《出入平安》結束的最後一個畫面，是一衆人物在寫信，為一個陌生人代筆，将會送給另一個陌生人。
溫暖的色調下，衆人圍在一塊，那張寫了一半的信紙，染了些許血污。
每個人都将自己最暖心的話送上——
要吃飽啊、我這裡能吃到手擀面一切都好、要緊緊地抱着你、要期待未來。
要好好活着。
最後，衆人看向鏡頭，露出的都是充滿陽光的笑臉。
...劉江江努力給這部電影、給觀看這部電影的觀衆，留下一個暖心而又松弛的結尾。
因為在這笑臉之外，他們所處的，是一個剛剛經曆了大地震的死亡之地！
因為這些露出笑臉的人，大部分都已經死了！
而之所以代筆，是因為真正的寫信的人，早已握着筆，死在了這張信紙上！
這是一部悲哀的電影，讓人哭，讓人驚心動魄，讓人心情沉重。
影片結束之後，很多人都對這部電影失望了，對劉江江失望了。
可以理解，因為大家都知道，笑比哭好。
觀衆們來電影院雖然是希望體驗一種不同的經曆，一段不同的故事。
笑和哭都能做到，但是笑比哭好。
在現在這個時代，脫口秀、喜劇的走俏，不是沒緣由的。
當劉江江在選取這個題材的時候，我相信，他已經想到了。
注定這個題材所提供的情緒價值，與主流人群的需求是不匹配的。
講述天災這種人間悲劇的電影很少，也很冒險。
這裡所說的天災電影不同于《龍卷風》、《月球隕落》、《2012》這樣的以個人英雄主義為核心的電影，而是講述更為真實的，作為在大自然面前最為渺小的個人，被至于大災難的前後，來展現最真實的狀況，而這種狀況往往是，無能力為、弱小、生物本能、死亡，等等不值得歌頌的要素。
之前的作品，諸如《海嘯奇迹》、《唐山大地震》、《驚天動地》等，與《出入平安》在内核上是類似的。
...而這種影片最大的危險，也是對一個導演來說，最難的問題就是——
往往會因為一個極端環境造成的悲傷把所有其它的閃亮點都掩埋掉，讓大家被悲傷所淹沒，看不到其它。
就我老說，能夠看到劉江江在努力平衡，一方面一個沉重曆史的大基調不能變，這種極端環境下，人性的抉擇，是本片的核心要素，決不能失去，而他還必須在其中加入靈光一下的東西，最終目的就是讓觀衆的心在上升與下沉之間徘徊，讓觀衆的心情不沉底。
更形象地說，這部片雖然依舊是讓悲傷淹沒了全片，但是總有能躍出水面的驚豔來沖破悲傷這種感情，我們還能看到狡黠，看到頑強的生命力，看到為新生命到來而喜悅，看到能夠戰勝悲傷的感情。
我們在影片裡不僅能看到一種對觀衆情緒的控制力，不管你認為這種讓你哭的操縱，是正向的還是負面的，我們同樣也可以在本片裡看到很多電影技法上的亮點。
故事完整，人物鮮明，也有導演靈氣外露，鏡頭感高級，有非常講究的構圖。
首先，影片裡使用了大量的近景特寫鏡頭，大量人物的面部表情，直接反饋人物的心境，同時大量晃動的鏡頭也在動搖觀衆的内心，讓觀衆動搖，才能讓觀衆更容易被人物的心情所感染。
而我更是注意到，從影片後半段開始，導演又開始使用更多的遠景鏡頭，從一個人，擴展到一片人、地、物，人物從隻關注眼前的親人，最後升華到了看到了整個城市。
見一人與見世人的差别。
其二，在故事方面，非常完整，将大背景設定在一個極端環境，人間慘劇裡，以一個具備極端身份-死刑犯，卻又是生活裡的普通人，鄭立棍的視角出發，他經曆了死刑的死裡逃生，經曆了大地震的那一刻，參與了生者和死者的婚禮，目的了生命的誕生。期間有恐懼、憤怒、慶幸、同情、狡詐、欣喜，到最後的決然。極端環境下人的生老病死，悲歡離合，跟一般環境下帶給人的感受是截然不同的。因為你說不清楚，此時此刻，應該高興，還是痛苦，應該向前還是逃跑。
...抉擇不僅伴随着鄭立棍，也伴随于觀衆始終。
其三，影片對鏡頭費用有想法，有幾個頗為講究的構圖。比如影片中段，廢墟中生者與死者的婚禮，讓喜慶的紅色喜字随風飄出來，點綴在充滿死亡灰色的廢墟上。
形式上的喜慶和骨子裡的悲傷，結合在了一起。
還有王建仁去世這個片段，他和自己的女神白素娥在一個水泥管子裡，白光從另一頭打過來，就像兩個人在月亮裡，正好符合劇情了對他們的感情，一個豬八戒一個嫦娥的設定。
其四，立得住的人物群像，對于犯人的刻畫，影片始終沒有忘記兩面性，即惡和善同時存在，這才是一個真實的人，而最後每個人的一個升華，又是浪漫英雄主義的體現。尤其是在影片中段一個群像戲，當犯人的鐐铐被砸開後，這裡每一個人都在向着災區沖去，他們是警察和犯人，而此刻他們融合在了一起，這裡的配樂伴随着衆人的奔跑，讓人熱血噴張。
...同時四個個性鮮明的犯人，在這個組合構架，影片是有意識的在往西遊記的師徒四人上靠，尤其中間一段，四人拿着耙子和棍子，還有一個推着一輛闆車，便是師徒四人和白龍馬的影子。
用西遊記四人來點了影片最後的字幕，人生經曆八十一難，願人人平安的題
...其五，影片設置了不少能夠前後呼應的小細節，比如影片英文片名直譯就是給你一塊糖，糖在影片裡多次出現，首先出現在楊恩又的手中，但此刻的肖央還沒有轉變，還沒有升華，最後一次出現，是被楊恩又放在了他的遺體上，此刻肖央已經實現了升華，前後呼應。
還有一開始我們提到的代筆寫信，在正片裡，我們隻看到了一個慘劇，是一個未能表達的愛戀和遺憾，但在影片最後的彩蛋裡，導演卻通過一衆人物的美好而純真的心願，暖色調的鏡頭，給與了這種殘酷一個頗為溫暖的結束。
其六，是一處遺憾。
影片最後，鄭立棍化身美猴王沖進搶險現場，向空中飄灑錢和糧票，這點有些玄幻、有些不現實、有些畫蛇添足，是一個遺憾，讓人物略顯脫離人類的真情實感，将影片中有血有肉的人的靈魂的味道給沖淡了。
這部電影，可能很多人不欣賞，但是我覺得作為好電影，它是合格的。
因為一部好的電影，我認為不應該僅僅具備感染觀衆情緒的能力，不僅僅隻是讓大家笑或者讓大家哭，不僅僅隻是讓大家邁着沉重或是輕快的步子走出影院。
它還應該讓觀衆敬佩，敬佩于它的鏡頭、剪輯、音樂。
即使是不太了解電影專業知識的觀衆，他在心裡也應該驚呼一句“艹，這鏡頭絕了，就該這麼拍！”
用電影魔力操縱人的情緒，用創作者的真誠和才華來獲得觀衆的敬佩，将二者融合在一起的，就是一個好電影。
所以《出入平安》它也許給與觀衆的事一段沉重的經曆，但是在影片中不斷閃現的創作者的意志和靈光一現，也不應該被我們忽略。
...一部讓人悲傷的電影，讓人沉重的電影，它也依然可以是好電影。
