现在想想，之前为什么对柯汶利的作品会有期待感？
《误杀》这部电影，虽然绝大部分成功在于有一个牛X的翻拍原片《误杀瞒天记》。当然《误杀瞒天记》的成功原因也很明显，因为它也是翻拍的，最初的起源是《较量》。
...即使《误杀》是一部翻拍电影，柯汶利在影片中显现的镜头功底和对氛围的烘托，也是功不可没的。
在警署里，谭卓和陈冲的那短短几秒钟的对手戏——
“有的孩子是孩子，有的孩子是禽兽”。
...同样在警署里，陈冲扮演的拉韫威胁小女孩安安时，隔壁时隐时现的哀嚎哭泣，陈冲那宛如恶魔一样逐渐变大的阴影笼罩了安安
还有最高潮，在墓地开棺验尸时，磅礴的大雨、愤怒的群众、惊愕的警察、无可思议的家人、了然于胸的李维杰，众人的神情变化在慢镜头里让观众一览无遗。
再到原创剧本《默杀》的时候，因为客观上讲，的确是缺少了一个精彩绝伦的故事，此时如何加强氛围营造，如果强化情绪价值提供，柯汶利做了一个很好的案例。
校园暴力+未成年恶魔+贪赃枉法，恶的要素件件挑动观众的眼球，让观众的愤怒逐渐聚集，而且看似放在了东南亚，我们却总是能从之前的社会新闻里重叠出相似的身影来。
对于被害人方面，单亲家庭+聋哑儿童+女性遭遇家庭暴力，不断地给弱者一方贴上明显的标签，这些标签同样是能再日常社会新闻里看到的，观众的同情也在转化为愤怒，使得这种愤怒的温度在升高。
...然后便是血腥的复仇+留下的暗线和让人意外的真相，前者对于观众来说，是通过对恶人残忍的镜头来释放内心的愤怒，后者赋予观众在情绪之外的理性解惑。
从结果看，无论是票房还是口碑都是成功的。
不过就观众的反馈看，似乎有一点点的偏差出现了——
这片子好，主打一个足够血腥，尺度大！
说着说着，也许柯汶利自己都信了。
于是在筹划下一部电影的时候，在方向上就定了调。
要继续探索尺度下限，要更血腥，要更黑暗。
作为自己的第三部商业大片，柯汶利也想加入新的商业元素——
于是我们在《匿杀》里看到了前半段效仿唐探系列的推理+幽默，也在后半段看到了邱礼涛式的CG制作的火车大爆炸桥段。
当陈思诚的推理游戏+柯汶利的黑暗大尺度+邱礼涛的叮叮当当结合在一起，我们看到的是一个什么样的产物呢？
...简单一句话，用大体量院线电影的预算、主创，拍了一个网大电影。
该谴责谁呢？从导演编剧到演员，没有一个是冤枉的，因为他们在影片里呈现的水平也是网大的。
也许柯汶利贡献了生平最差劲儿的作品。
不，也许不是最差的。
在影片最后，彭昱畅扮演的方天阳幸存了下来，他最后一句话是“只要都马市的罪恶还没消失，我的故事就还没结束。”
是想拍续作么？那么下一部续作可能会很差吧……
本片从剧情到表演，都透着一股子塑化剂的味道。
首先最应该被吐槽的就是身为导演和编剧的柯汶利。
他可是本片的导演兼编剧，本片展现了如此明显的剧情上的降智。好歹你也是拍过《误杀》的人啊，好歹你也看过《误杀瞒天记》吧，然后你就写了这么一个看似有反转，实则一条线走到死，起步就看到终点的故事，以至于这条线直白到最后的反转与其说是反转，不如说就是吃进去的东西吐出来又嚼回去了。
本片的核心谜题，就是谁是匿杀的执行者，编剧为了有反转，竟然前前后后做了四个执行者。
...第一个人的真实身份揭露之时，我的感想是——这谁呀？
拿个路人当真凶，完全丧失了戏剧性。当影片拿一个路人当真凶的时候，无论后面咋来严密的解释行凶手段，由于这个人物的重量太轻了，让观众完全无法从影片后续的记忆回溯中感受到——啊！原来他是这个目的！
真正绝妙的反转应该是让观众感受到最不可能的答案是答案。
第二个人和第三个人的真实身份揭露之时，我的感想是——该是他了，没转硬转的感觉。
仿佛真凶后面没后真凶，这片就没有反转的卖点了，然后我们看见了连续两个理所应当有隐藏身份的人站出来了，一个继续苦大仇深，一个继续黑手背后的黑手。
到第四个执行者出现的时候，我无语了——
还能这样，从悬疑犯罪题材变成超英蒙面侠电影了……
不伦不类，让人哭笑不得。
另一个值得吐槽的就是世界观设定，这个都马市到底是啥地方啊？中不中，洋不洋，东南亚不东南亚，甚至有的时候我都觉得这是流浪地球的地下城。
然后导演还让角色们说普通话+粤语+英语+瞎编语的混合体，这种细节除了展现创作者的不专业和不严谨外，没有任何作用。
然后，我们说说影片人设方面的问题。
可以看出来，导演想刻画一个反派群像，有隐藏的坏，有嚣张的坏，有变态的话，有卑鄙的坏，演员从王迅、阿如那，到郝平、黄晓明，演员风格倒是截然不同，就是每个人时长都太短，只能演个坏，全员降智，甚至只有出场几分钟姜皓文扮演的最终大反派也透着像游戏中一开始用来练手的小boss的气场。
...尤其是黄晓明扮演的隐藏反派，最终被看出马脚的那出戏，在导演的操持下，和彭昱畅合力贡献了本片最弱智的高潮。
这里也暴露的剧本的薄弱——所有企图前后呼应的草蛇灰线，都是硬生生用笔画出来，强行连的……
但凡多看几部印度片《因果报应》《误杀瞒天记》《宿敌》，都不好意思写出这样的伏线来。
正面人物和受害者方面就是以彭昱畅和张钧宁扮演的姐弟和邢佳栋和徐娇扮演的父女这两拨人为核心。前半段像是唐人街的干儿子，都是用来搞笑的，后半段像b级血浆片的二创同人志，全都来了一个苦大仇深，赎罪牺牲。
特别是核心中的核心男女主的戏份上，由于所占据的时长最多，暴露的问题也就越多。
由于影片就像刚才所描述的那样，在不同风格之间反复横跳，于是两个主角就渐渐走形了……彭昱畅扮演的男主从一开始秦风式的青年神探，最后阶段变成自我牺牲而又莫名其妙死而复生的超级英雄，乌鸦侠么？
彭昱畅在本片里，完全是一个给影片时时刻刻减分的位置，一出场就感觉出戏
张钧宁扮演的女主，从一开始承担警方类型的功能性角色和弟控姐，到最后5分钟变成芭蕾杀姬复仇女神，更关键是咋就变成复仇女神的，影片就愣是一点没说明！
最后看着一个个角色壮烈，主打一个氛围烘托足，然后再一个个让他们活回来，又主打一个神棍片。
可以说，和《默杀》的群像戏相比，《匿杀》的演员表演水平差了一个喜马拉雅山的高度，而更可笑的是，演员大部分还都是演过《默杀》，却在这两个电影里呈现了不同的水准。
好想念王传君，但是又想喊——这里危险，不要过来啊！
总之，《匿杀》号称是《默杀》的续作，但是实际上只能算是个异姓兄弟，虽然表面上持续了黑暗、血腥的风格，但是内核上，迷局、人物关系和动机上的严重缺失，使得影片只能从其它娱乐要素上补充，反而越来越失去其应该有的味道。
最后我忍不住要吐槽一个，本片里竟然解释了一下“匿杀”这个词的意思，还是个动词！
也许它只出现在片名里，会更好，更高级。
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