法國導演埃裡克·侯麥的《夏天的故事》，布列塔尼的海風、沙灘上淩亂的腳印、咖啡館裡飄散的香煙，關于愛情選擇的寓言劇場。
帶着吉他來到海邊的數學系男生，在三個性格迥異的女孩間搖擺不定，最終成為侯麥筆下那個"一夜暴富的乞丐"，突然擁有太多選擇，卻不知如何珍惜任何一份情感，其實他在我眼裡，也許配不上三位中的任何一位女生。
...蘇蓮的野性外表下藏着令人驚訝的原則性。這位活潑女友看似最容易得手，卻在關鍵時刻劃下明确的界限："我不是那種可以随便和人上床的女孩。"侯麥通過這個角色解構了人們對"開放女孩"的刻闆印象，外表奔放不等于沒有原則。蘇蓮最終憤怒離去的身影，是對賈斯伯情感輕浮的最有力控訴。而蕾娜，這個始終如海上霧氣般飄忽不定的女孩，則成為賈斯伯永遠抓不住的幻影。她的反複無常與賈斯伯的猶豫不決形成奇妙共振，兩人之間的推拉遊戲仿佛一場精心編排的探戈。
...影片中那些看似随意的對話，咖啡館裡的閑聊、沙灘上的漫步私語、旅館房間的深夜交談，構成了侯麥式的愛情辯證法。沒有驚天動地的誓言，沒有戲劇化的沖突，隻有普通人在普通夏日裡的情感。賈斯伯不斷計算着與每個女孩的"可能性"，卻忘了愛情從來不是一道可解的數學題。
...夏天随着輪船離開港口結束時，賈斯伯依然沒有寫完那首歌。這個未完成的旋律，或許就是他這段夏日戀曲的最佳隐喻，充滿可能性，卻終究缺少一個明确的結尾。而我們這些觀衆，則在侯麥的嘲諷中，看到了自己曾經或将來可能的情感困境。一個夏天談一場戀愛還是太短了，一個青春來感受戀愛也依然太短了。畢竟，誰沒有過那樣一個夏天，陽光太美，青春太短，而心又太容易動搖呢？
