伏地魔與哈利最終決戰前，弗農姨夫和佩妮姨媽帶達利搬離女貞路，後來，這個愛欺負哈利的胖表哥怎樣了？他瘦成紙片人，成為人猿泰山的“後座”：在摩托車後座摟着他的乘客、他的狗、他的奴、他“陽物運動”的後庭花——

如果你對哈利·米爾林的印象還停留在肥廢的達利，如果你想從【後座】獲得不可言說的慰藉快感，影片會像一桶淋在你天靈蓋的冬日冷水，瞬間令人清醒——它确實有撩人的欲氣和肉身，但，它卻是一部關于階級的殘酷電影。

【後座】當然還是足夠大膽的酷兒電影——

米爾林飾演的科林，被亞曆山大·斯卡斯加德飾演的雷看中，或者說，科林對雷的好感被他敏銳捕捉，于是，聖誕節那夜，科林就在暗巷中幫雷吹喇叭，之後入住雷的家，成為方方面面伺候他的奴；

不過導演哈裡·萊頓則在這段S駕馭、馴化M的“五十度基”中，撕開了人與人關系中淩駕于情感的階級鴻溝。

科林是個乖寶寶、當着沒什麼作為的開罰單交警、在合唱團唱歌、是父母的小綿羊，羞赧、微微有些社恐；

雷，則是一個自帶危險誘人氣息的摩托車手，穿最帥的制服，彈鋼琴，寫詩，高冷而倜傥的，仿佛北歐神祇的雕塑，當然，他也是主。

兩人就像鎖遇見了鑰匙，他操控他，他臣服他，一段主仆關系就這麼完美展開——雷自信地表示，他看中的，正是科林那股海枯石爛般的忠誠。

科林要采買，做飯，這些都是雷的指令；

科林要按照雷的作息、興趣，陪他做雷喜愛的一切；

科林隻能像狗一樣，睡在雷床邊的地毯上；

科林會被雷帶去他這一幫騎摩托、玩天體、駕馭奴的小團體間，把他那根硬邦邦的棍子給其他奴舔舐、以激發科林的嫉妒，繼而才狠狠法克科林，獲得更強烈的快感……

從性到生活到精神，雷都是支配者——

隻是，他唯獨自己清洗自己的摩托車，代表力量、雄偉、主人地位、跨上者的器物，不讓科林騎；

隻是，他從不親吻科林，不會屈尊降貴去親地位低下的奴；

沒錯，其實雷過着獨立的精英生活，玩好都是昂貴、小衆的，他和科林這樣普通家庭的人并不在同一階層，譬如他會給科林錢讓他去購物，這種金錢上的無意識碾壓，比身體占有，更顯出服從者的窘迫。

但，科林又不是“受害者”——他享受這所有。

科林習慣了順服，在雷這裡，他不必自己做決定，不需要有“自我”，一切按照要求做就好，聽話就好，這反而給了科林逃避這個紛繁世界、單純度日的機會——放棄自我，是出于自願，荒謬、可悲、卻又充滿奇異的滿足和快樂，哈利·米爾林非常生動地演活了這種狀态。

故事的轉折，是科林久病的母親去世——

生前，母親希望多了解雷，希望他能真正愛着、關懷科林，但那次雷和科林父母的聚餐也因觀念不同而不歡而散，成為母親和科林的遺憾；

葬禮回來那晚，出于憐惜，雷第一次讓痛苦的科林睡在床上，睡在他身邊。

于是，科林從此希望跟進一步——他希望一周能有一天和雷同床共枕，去感受這份平等的愛意；

雷起初不同意，但在科林大吵大鬧、單獨騎着雷的摩托車夜行後，雷同意了：一周給他一天不當奴的假期。

這一天，科林是決策者，他們吃泰國菜、坐在路邊唱歌、一起吃爆米花看電影、在公園奔跑歡鬧……滾草坪時，體位第一次變成了科林在上、雷在下，二人更于情濃時，第一次親吻了……

一切那麼美好——但，從此，雷蒸發了、消失了，打電話不接、家也搬空了，一去不返。

是的，雷對科林也動情了，真感情，而動情就意味着，他在權力和地位上，開始平等于科林，所以他慌亂了，更不願這種跌落階級的事發生——

所以，他逃走了，比起愛、深情，上位者更看重他們在階級之上俯瞰、駕馭、操縱的快樂，感情是比不上那個他們扣在奴的脖子上的項圈所代表的主人地位的，這正是【後座】的殘酷。

因此，【後座】沒有浪漫配樂、也沒有柔焦鏡頭或粉紅泡泡，畫面始終是冷調的；

E大演S，真是有種君王風範，讓人仰之彌高，又帶着冷漠的性張力，他和米爾林的形體、個頭差，也契合着角色的CP感；

米爾林則是真正“整容式”演技，并不靠妝造，而是在細微的眼神、動作上，完美诠釋着一個奴的複雜心理，可謂影帝級别。