▶洪金寶、許鞍華、譚家明、袁和平、杜琪峰、林嶺東、徐克,把這個七個人放在一起幾乎就是大半部香港電影史了,以此來看,經由他們以影像為載體來為香港的過往做結,是一件再正确不過的事情,随着七個故事拼湊出香港的圖景,我并沒有感受到作為“家鄉”的香港的濃情,香港于我而言是一個從未抵達,隻存在于影像的城市,錯過的終将錯過。
當你不是曆史的締造者、跟風者甚至是旁觀者的時候,無論如何也無法進入七位導演營造的精神世界。洪金寶導演的《練功》講述的大緻是他曾經的故事,既是與功夫不解之緣的起點,亦是一趟尋夢之旅,簡單的故事,不複雜的鏡頭,記憶中晴朗的天空,這是他們(50年代練武人)的專屬記憶,而我隻能遠遠的觀望;《校長》是唯一一部打動我的作品,許鞍華設置的兩個細節很棒,一是王老師化解學生的尴尬,二是學生為老師搬來桌子,這兩個充滿人情味的舉動,立刻讓我感受到了純樸的舊時光,那是孩提時獨有的溫存;《别夜》的鏡頭很棒,但對于那段曆史不甚了解的我,也隻能感受到一絲悲涼,愛情什麼的,抽離感太強;即便是一個小短片的長度,元華還是秀了幾招,《回歸》這個故事由于篇幅原因真的隻能浮于表面了;《遍地黃金》對我來說無異于看天書;林嶺東的《迷路》雖然描述的是香港的變化,但其中涉及到的城市變遷,是我們這一代人剛剛經曆或者正在經曆的,整體來說是共情力最強的一部分;《深度對話》延承着徐克“老怪”風格,醫生與病人早已分不清自我,就像他們對于香港的感情,過去、現在、将來,香港都是“我”...
▶盡管,我認認真真的看完了《七人樂隊》,對于那些故事、那些人,我也隻能是一個觀衆,永遠無法進入角色,那些年的香港是他們的,也是我們錯過的。
《七人樂隊》:錯過
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