每年戛納主競賽都有一些星二代的身影，然而今年的《我的馬塞洛》（Marcello Mio, 2024）簡直可以說是影星與迷影的一場歡狂，本片由齊雅拉·馬斯楚安尼（Chiara Mastroianni）主演，她被稱為“天選之女”，因為她是歐洲電影第一先生馬塞洛·馬斯楚安尼（Marcello Mastroianni）與法國電影第一美人凱瑟琳·德納芙（Catherine Deneuve）的女兒，前者是意大利國寶級導演費裡尼（Federico Fellini）在銀幕上的化身，後者更是世界頂級導演皆青睐合作的靈感缪斯。
...《我的馬塞洛》是《喜歡，輕吻，快跑》（Plaire, aimer et courir vite, 2018）的導演克裡斯托夫·奧諾雷（Christophe Honoré）第十七部長片，這也是他第七次與女演員齊雅拉合作，前六次的合作，導演所塑造的齊雅拉都是缪斯女神的形象。2019年的《212号房間》（Chambre 212, 2019），導演克裡斯托夫更是将齊雅拉送上了戛納一種關注單元的最佳演員。
...這次扮演的實驗得到了支持，讓她更加大膽，她全身心地将自己的身份完全融入馬塞洛。在橋上偶遇英國士兵時，她毫不猶豫地介紹自己是馬塞洛；在音樂現場被稱為“拉丁情人”，她大膽地唱着意大利風情歌曲。在母親、情人都認為她瘋了的時候，她隻身前往意大利的電視台參加節目，在一衆馬塞洛扮演者中脫穎而出，獲得當年同台飙戲的女主青睐，随後，她被要求以無厘頭的方式證明自己就是馬塞洛。
如果說她在法國的扮演實驗讓她得以依靠自己本身的名氣在“齊雅拉”和“馬塞洛”身份之間反複橫跳，她的選擇代表了一種态度，一種實驗目的；到了意大利，她隻是一個扮演上個世紀電影男神的冒牌“馬塞洛”。此時此刻，這場遊戲的體驗，漸漸失去了滋味——本帶有一種反叛精神的遊戲反而成為了無人辯駁的事實。當自己的明星光環褪去，有一些帶有上個時代記憶的老人還記得“馬塞洛”，熱情地招呼“他”，雖然她真的成為了“馬塞洛”，但那個時候的她，感到驚慌，原來自我身份真正缺失的時刻，并不是在妮可導演的片場，而是來自周遭目光的認同和詢喚。
...影片一開頭，便是齊雅拉身着《甜蜜的生活》（La dolce vita, 1960）電影海報中女演員的禮服在清晨廣場的噴泉中進行拍攝，《甜蜜的生活》女主角塑造的經典形象和經典場景，由導演、攝影、置景、化妝及演員進行瘋狂地再現，＂來吧，馬塞洛＂，齊雅拉此時還在模仿着馬塞洛的對手戲，做好将真正的馬塞洛帶入電影中的準備。
随着齊雅拉試鏡的受挫，齊雅拉孤身一人走向街頭，帶着大墨鏡、叼着煙、西裝革履，那是《八部半》（8½, 1963）的馬塞洛，是觀衆最熟悉的馬塞洛·馬斯楚安尼。在模仿馬塞洛的過程中，齊雅拉會用意大利語交流，而為了更進一步成為馬塞洛，齊雅拉還貼上《意大利式離婚》（Divorzio all'italiana, 1961）中馬塞洛的小胡子，獨自前往意大利。齊雅拉借助先天的基因優勢，按照對馬塞洛電影形象的記憶，演繹了多面的馬塞洛，而這些演繹又有多少源于齊雅拉對馬塞洛生活中的鮮活回憶；但不可否認的是，這些馬塞洛，又疊加成為新的電影記憶，并且不光屬于馬塞洛。
...在這樣一場關于身份與電影記憶的旅途中，齊雅拉陷入關于自我身份、父母親關系、外界指認的混沌中。作為一個星二代，作為一段短暫愛情與關系的種子，在她開始成為“馬塞洛”的時候，那些過往重新浮出水面。
...影片的結尾，齊雅拉褪去那些具有符号化象征意味的衣服，讓自己在海中暢遊。她是她自己，獨立而富有魅力的個體，盡管用了一部電影的時間，但齊雅拉通過優雅而俏皮的精彩表演，充分證明了這一點。
作者：長頸鹿
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