對于喜歡謝苗和《目中無人2》注定是個遺憾，本該登陸院線的它，由于種種原因仍舊網絡見了。
網大仍是網大，還是那股子犀利肅殺的狠勁，捉刀人成瞎子開片在賭坊裡大打出手。
說話間便發現賭坊掌櫃的破綻，匕首迅速插入掌櫃手背，如提稚童一般将掌櫃從櫃台内拽出，掌櫃的尚在吃痛，成瞎子順勢扭斷掌櫃的脖子。
随後便是一頓粉絲極為熟悉的砍瓜切菜，平均兩刀放倒一人，很快便完成了第一單任務。
和前作不一樣，成瞎子身邊的人從紅顔知己和需要保護的酒家女兒變成了萌娃，一個苦大仇深，整天黏着成瞎子幫自己報仇的小女孩，張小漁。
...01
成瞎子
成瞎子，這個每次出手都異常迅捷、犀利的捉刀人，最值得細品的是他的底色。
混迹江湖的冷峻和幹練，加上那手剛猛的刀法，乍看之下總是會讓人聯想到《繡春刀1》。
因為兩者營造的都是險象環生的格局，《繡春刀1》是以幾成死局的局面将官場縮影、大義裹挾其中，
而《目中無人》講的就是俠義本身，雖然它無關官場格局，在這個系列中捉刀人俨然就是整個江湖的清道夫。
愛讨公道是成瞎子性格使然，隻見成瞎子出手結束罪惡，卻從來不知他的來路。即便到了這部續作中，張小漁問他身上的傷疤，他也隻是輕描淡寫地回了句“打仗留下的。”
...這種塑造方式越發給人一種高人隐于市井的感覺，同樣值得琢磨的是這個系列的動作設計，即便給成瞎子安排的是實力相當的對手，來回招式同樣犀利簡練。
《目中無人2》那場錢莊的打鬥，罕見的以成瞎子敗退告終，對手祭出的殺招完全是一次動作設計的升級。
猶記得前作中的結尾一戰，成瞎子以酒為刀附火，使得犀利的刀法更添幾分猛火如荼的氣勢，
而錢莊這一戰，最後一個對手雙刀附火，在屋内舞得大開大合，即便是刀法淩厲的成瞎子，也很難讨到便宜，更何況身邊還有個張小漁。
從雙刀附火到成瞎子敗退不過寥寥幾個回合，雙刀輪舞帶動炙熱的火焰，這種極具視覺沖擊力和爆發力的招式很容易讓人聯想到吳宇森的《劍雨》，所呈現的又不隻是《劍雨》中彩戲師的狠辣。
如果說成瞎子的聽風刀使出樓蘭斬，那套一氣呵成的動作所展現的是一夫當關般的豪氣，那麼雙刀附火的對手所展現的，則是豺狼般的狠戾。
...02
張小漁
張小漁，成瞎子的小冤家，原本是個和弟弟相依為命的可憐孩子。
帶着弟弟逃到成瞎子的住處，就在她即将受辱之際，成瞎子出手救了這對姐弟，從此成瞎子便成了她生命中的一束光。
成瞎子怎麼也想不到，這個小妮子整活能整出一沓花樣來。
最絕的一出，她找人仿寫仇人李九郎的懸賞令，一夜之間貼的滿城都是，而這活她隻花了一個銀哨子。
...這個小妮子作為成瞎子的小跟班來說，的确是很有意思。為了在人物塑造方面達到平衡，武戲明顯做出了相應的讓步。
比較明顯的一個例子，烏篷船一戰，從開打到結束戰鬥，成瞎子明顯全程在分神留意對手和張小漁的狀态。
倒不是說這場打鬥不夠精彩，隻是從設計上來講比起前作的打鬥明顯少了幾分酣暢。
打鬥中的閃轉騰挪設計和打擊感依舊到位，這樣做的唯一缺點是對成瞎子聽聲辯位的能力做了少許弱化。
全片最令人意難平的一戰，即片尾對戰李九郎，不少觀衆認為這一戰的設定在立意上走低了。
...其實以成瞎子這種人設來說，當他遇到張小漁的那一刻起，種種可以預測的設定路數便已應運而生。
市井武俠的一大要點即通俗，而所謂通俗首要條件便是在情理上足夠圓融。
這既是《目中無人》系列的成功之道，也是它的局限所在。
不妨回顧下前作，無論是沖冠一怒為紅顔，抑或一夫當關救孩童，對于成瞎子這号人來說，首先是情理之中，其次是盡力提升主人公的傳奇性。
為了提升些許傳奇屬性，在武戲設定上做些讓步，無可厚非。
...03
武俠片的探索
如果說武俠片的格局是路陽向左，徐浩峰向右，那麼《目中無人》這類作品則像極了那個十字路口。
《目中無人》無疑是兼具現實性和傳承性的，隻是格局比起這兩位導演的作品來小了點。
路陽最适合的路數是給主人公安個有分量的案子，尤其以和曆史人物挂鈎的事件為佳。
徐浩峰則是總喜歡用悶片的叙事節奏講武俠故事，對于流派和精神的傳承顯然是情有獨鐘。
《目中無人》這類作品如果要異軍突起，首先要在劇本上下功夫。
善和惡同樣是分門别類的，反派的設定不能動辄瘋批型或僞君子，酣暢淋漓的打鬥也不都是建立在實力懸殊的博弈之上。
《目中無人》固然為武俠片的傳承做出了一次行之有效的嘗試，但它顯然值得更多其他嘗試。
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