《我們的一天》之中，洪尚秀以一種相對幽默而平和的方式展現了他的“養生哲學”。把觀衆置于旁觀者姿态之中，然而在影片的進展之中攝影的在場感卻逐漸彌退，也讓洪尚秀對于“生活簡化”的呈現有更直截的面目與更契合的影像，出現在帶着荒謬意味的終極意義粗淺問答以及瑣碎化和多重複的絮叨日常之中。
而洪尚秀在生活流诠釋之上的更進一步，以“提煉”為思路卻有意外的“發散”。在詩人與明星兩條生活軌迹的交疊，帶着夢境般巧合的“相同點切換叙事”在觀影過程中把原有的輕盈反而變得相對沉重，也呈現出更注目于形式對稱上的齊整，然而以此想表達的生活與真實觀上的由私外擴、推己及人，從個人到人群的發散則顯得力道不足。
影片中充斥着不少具有不真實感的巧合，成為了明星、詩人兩條線的并行基礎和剪輯節點，但由此解讀成洪尚秀一貫的“夢境”命題并不一定是唯一的思路。《我們的一天》中的洪尚秀放低了導演的姿态，無論是近乎貼切的把自己的近期思索轉由至詩人拖出，而或明星面對退隐歸生活但理由不明的選擇，随着表達欲一同變溫吞的還有影片本身在距離感上的把控，讓《我們的一天》在模糊之中讓訊息實際上依舊做出了傳達，這與“夢境”并無強關聯，又或許幾重夢境疊加亦為貼合、描述生活本具有的立體。
從詩人“保持視野”的，近似洪尚秀直白的内心抒發，或明星家中成為生活趣味凝結的貓，《我們的一天》在言語上是模糊的，這份模糊亦與全片中大量的沉默與留白合構成一體。在導演感、攝影感變得更輕微隐約的拍攝角度之中則給觀衆更多把生活帶入這一“意境”進行感官感受的途徑與空間，然而這一切均在一種“旁觀者姿态”之中完成，與追求無常、無意義的表達一緻，帶來恰好、舒适又滿足的無傷體驗。這或許内含《我們的一天》被許多人認為有了種“老人味”的原因，但不得不承認此刻的洪尚秀應該是又一次來到了創作的新階段。
生活不追求意義地繼續推進，當下的生活無從得知，卻依舊有即時的趣味從樸素或神秘之中可得。或許觀衆依舊會懷疑影片中呈現的真實，但“跳進水裡就行了。不要像個膽小鬼一樣，在跳進去之前就想知道一切”已然在無常之中流露出簡單的詩意。
