罪人的劇本結構是典型的雙幕劇，它和三幕劇的不同關鍵點在于轉幕點。雙幕劇的轉幕點是革命性的重塑，颠覆世界的改變，比如前半段是攜款潛逃的女人，後半段是追查驚悚的《驚魂記》；前半段是男人偷車逃亡的，後半段是男人女人在巴黎遊蕩的《精疲力盡》；前半段是一家子冒充頂替潛入富人家的喜劇，後半段是地下室的刺刀見紅和血色生日宴，其他的還有搏擊俱樂部，婚姻故事，消失的愛人……

可以看到雙幕劇的電影大部分都是驚悚犯罪的，因為它一般是從天堂到地獄，比如本片雙胞胎建設家鄉，吸血鬼大鬧酒吧。從秩序到混亂，重點看法國新浪潮的電影。從無知到真相，搏擊俱樂部那些巴黎鐵塔之究極反轉的電影會讓你張大嘴巴（隻能究極反轉，不能反轉再反轉）。

基本優點已經出來了：結構簡單，戲劇沖擊力強，懸念十足，高潮不拖沓。

這麼多優點？為什麼創作者還把三幕式當做标準範式呢？

因為缺點是緻命的，首先要轉折夠硬，你的轉折不能是我出去買菜，天空下起暴雨，至少得是我出去買菜，天空下起刀子這種。（充分必要條件）

你颠覆完世界之後呢？新世界的世界觀是怎麼樣的？又要重新花時間解釋觀衆都要睡着了……本片的優勢在于，我不用解釋啊，聖經是全世界最著名的故事，吸血鬼的傳說我奶奶都知道，那就按規矩辦事呗。（充分必要性條件）

某種意義上，雙幕式的割裂感太強，幾乎同等于三八線，兩個挨不着邊的故事啊，甚至有的雙幕式電影主角都換了（希胖：你們就學吧）。那觀衆看誰啊？如同本片一樣，我到底是看兄弟創業，還是看小表弟彈吉他，混亂是這類電影的常态。（頭暈是對的……）

最關鍵的還是人物成長，故事看的是變化，但人物就是故事，人物不轉變，故事不精彩，你的人物要像馬丁的早晨一樣，每次亮相都給觀衆期待和驚喜，那才是好故事。雙幕劇很難做到這一點，因為，主角，連目标都不一樣！前面主角要的是月亮六便士，後面主角隻想回家見爸媽。所以，你看看本片的那些情節對小表弟選擇成為音樂家有實質性的幫助嗎？他不是早就決定了嗎？所以，經曆這一切幹嘛呀。。。

為了聯盟！

真的，本片的隐喻其他影評都點出來了。既然本片是個黑色電影，那我加一點黑色理解，他們想聯盟呀，想借助其他力量走到二樓抽大煙，喝紅酒，看美妞，賺大錢。那這就是他們的局限性了，同樣是流血争取來的生存，我們想着的是建立自己的聯盟，而他們卻隻想融入，保不齊他們融入後會更糟糕呢。

白的就挺好的，加黑的幹嘛？

别誤會，我說的是冰淇淋為什麼要加巧克力，這就是兩種東西啊。