阿蘭·弗萊舍執導的《外面-裡面》（Dehors-dedans，1975）是一部極具争議和實驗性質的電影，将個體與社會、性與政治的沖突與融合投射在身體和欲望的表演上。影片通過極端的畫面、隐喻和非傳統叙事，展現了世界斷裂在身體上的投射與表達，形成了一種革命性的對抗姿态。
全片以女主角的身體為載體，交織政治、曆史與身體的隐喻。電影中，她通過極端的自慰行為，映射與抗議社會政治符号：從食物與排洩物的混合對抗政治慶典，到用身體擦除曆史教科書，再到象征權威的胡須與陰毛的對位，每一場景都承載了深刻的象征意義。在片段間，穿插着儒勒·米什萊的《法國大革命史》的朗讀，配合現代巴黎建築的蒙太奇，這種結構揭示了内部（身體與欲望）與外部（政治與曆史）的辯證關系。
女主角的行為似乎是一種對曆史與當下社會規範的反抗，她通過身體的介入挑戰現有秩序，嘗試打破權威對身體和精神的控制。這種叙事不僅涉及性與政治的交融，也探讨了個體與集體、過去與未來的複雜對話。影片的結尾，女主角騎馬走向森林，伴随“我們會回來的”旁白，似乎暗示了一種未完成的革命願景——一種與自然、自由重新連接的可能性。
阿蘭·弗萊舍的這部作品體現了他作為跨領域藝術家的哲學深度和實驗精神。通過電影、文學和視覺藝術，他一貫以時間、記憶和存在為主題，探索人類經驗的複雜性。在《外面-裡面》中，他成功地将性、政治和曆史結合，形成了一部具有強烈哲學思考和視覺沖擊力的作品。盡管影片因其極端畫面和晦澀主題未能廣泛流傳，但它代表了一種獨特的藝術語言，對觀衆提出了挑戰：如何在斷裂的世界中重新定義個體與集體的關系？這部電影是對常規叙事與社會規範的大膽突破，也是一場對革命可能性的視覺實驗。
