收錄在CC生之欲花絮裡,算是比《蛤蟆的油》更事無巨細地展現了黑澤明的創作風格以及其對電影的理解,從素材、劇本、分鏡、拍攝、燈光、美術指導、服裝、剪輯、音樂、導演十個角度剖析黑澤明。
剪輯部分還是非常認同的,一邊拍一邊剪,唯獨劇本寫起來是真累,跟劇組一起合作改進劇本也挺好的,就是感覺有點片場暴君。
最後說到如何教别人拍片,很裝逼的說“天分是學不來的”。他拍的電影并不想傳達什麼,而是想與他者發生共鳴,他也難以解釋何為電影。
實踐派導演,若忘記鑽研技術不能成。油畫構圖。描寫好人物故事自然有趣。
收錄在CC生之欲花絮裡,算是比《蛤蟆的油》更事無巨細地展現了黑澤明的創作風格以及其對電影的理解,從素材、劇本、分鏡、拍攝、燈光、美術指導、服裝、剪輯、音樂、導演十個角度剖析黑澤明。
剪輯部分還是非常認同的,一邊拍一邊剪,唯獨劇本寫起來是真累,跟劇組一起合作改進劇本也挺好的,就是感覺有點片場暴君。
最後說到如何教别人拍片,很裝逼的說“天分是學不來的”。他拍的電影并不想傳達什麼,而是想與他者發生共鳴,他也難以解釋何為電影。
實踐派導演,若忘記鑽研技術不能成。油畫構圖。描寫好人物故事自然有趣。
LES RENDEZ-VOUS D'ANNA(1978 年)可以說是尚塔爾-阿克曼晚期成熟風格(如LA CAPTIVE)的先驅,它繼承了我們從她早期傑作中感知到的大部分極簡主義和結構主義風格,同時又以某種方式 " ...
這是一部完全震撼人心的影片,讓我在觀影後的近幾個小時裡目瞪口呆。裡維特的第二部長片,與偉大的安娜-卡麗娜合作(在第一場修道院的戲中,她表現得相當可愛,但很快就被第二場戲所包裹,少了字面上的禁锢,多了對自由真正含義的意識),在此片和《 ...
這是裡維特繼《棋差一招》(1956 年)之後的首部長片嘗試,但它放棄了夏布洛爾的叙事主線,将他在《分裂》(1952 年)中的 Marivaudage 19 世紀心理剖析以一種更微妙、更身臨其境的方式呈現出來,不知何故,它在整整 13 ...
當BEAU TRAVAIL來到美國評論家的手中時,其中一位斯蒂芬·霍爾登表示這是一部“豐盈的克制”之作。在更廣泛的電影觀賞體驗中,這在大衆觀衆之間似乎是有意義的,但當我們深入探讨時,直到加盧普被解雇的結局,才出現所謂的克制,那時電影 ...
70 年代到 80 年代的黑人電影導演不僅在美國,而且在全世界都進入了一個說教階段,以揭穿整個電影工業所制造的糜爛假象,事實上,這不僅僅是關于ILLUSIONS中的黑人。 事實上,ILLUSIONS不僅講述了黑人的故事,它更深入地揭 ...