《我們的法蘭西歲月》是我無意間找到的
現在想起來我是在對那段曆史一無所知的情況下看的——結果這部劇和我的“預想”是大相徑庭
這部劇視覺上做的最好的是“濾鏡”：
故事發生在百年之前，又是在遠隔萬裡重洋的法蘭西，很多人對這段曆史了解有限（像我當時就是完全不知道）
——這就營造出了一種特殊的氛圍，對觀衆而言就是代入到了一個嶄新的世界中
結合泛黃的色調，全片就有了一種歲月如歌的浪漫情懷
而本劇最出彩最驚豔的，莫過于對于這群留法學生的塑造，以及他們折射出的青春朝氣
他們聚會，他們辯論，他們學習，他們抗争…
他們沒有風花雪月，而是一起探索救國救民——這是屬于無産者的浪漫
而他們也都是那樣鮮活，那樣年輕
（也有一個“彩蛋”，是決定留在祖國大地上的那個男人）
時間大概是1920年，彼時的中國還處在軍閥混戰之中，學生運動在高潮之後此起彼伏，各地開始自發地組織學習馬克思主義
法國還在平複戰争的創傷，它并沒有從一戰中獲得足夠的利益，反而流盡了血炸光了廠，勞資矛盾日益尖銳，GCD被當局盯得很緊，而留給留學生們的工作機會少之又少
本作的主角就是這樣踏上了去往法蘭西的道路，一開始也是有各自的人生軌迹，最後才在法蘭西相遇
而此時的周翔宇，文能辦報寫評論，武能組織人遊行，被抓了進去還帶着獄友們繼續搞事，被高官半勸半送給請到了國外，仿佛一尊瘟神，輾轉英法等國
其實這部劇他的戲份不是最多的，最多的可能還是一開始就登場的趙世炎
劇中的他溫和、自信、以理服人而又富有實幹精神，是留法勤工儉學的領袖之一
而他來法國還有一個特殊的目的，那就是受陳獨秀先生的委托，幫助他的兩個兒子“迷途知返”
這裡的陳獨秀不同于我們對對曆史的一般印象，1915年開始的他銳意進取，大革命前後的他“投降”又“右”傾，再多知道的，可能是他因為“風流”而被抓到了局子裡…
這裡的他是一個老邁而又充滿悔意的父親，盡管自己沒照顧好兩個孩子讓他們流落街頭（後來也有一對兄弟和組織失散流落上海街頭，很久以後才被找到送去蘇聯學習，那是很久以後的事情了），但是自己也不希望孩子們走上“歧途”，便希望趙世炎拉他們一把
而陳延年陳喬年兩兄弟遠在法國，要靠自己的體力賺錢，但賺的錢隻能勉強填飽肚子。
而且陳延年還很倔，他不認他的父親陳獨秀，更不願意接受别人的幫助，而趙世炎拿給他的書（馬、共此類）更是“看都不看”，趙世炎也隻能從他的弟弟入手（小孩子長身體畢竟還是要吃好吃的），一點點的改變他們
這些領袖人物們串起了一條主線，出場人物還有貴州的學生代表王若飛
另外的一條主線是更“素人”的四川小分隊：鄧希賢，他的幺叔鄧紹聖，以及兩名原創人物：性格暴烈的李火鐮&性格猶豫的耿照泉
他們四人出身更加貧苦，最初隻是憑着一腔報國和開眼看世界的熱血報了名，一開始的眼界也有限，甚至沒出國就上當受騙
他們在某種程度上代表了中國普羅大衆的求索，出洋之路更是千難萬險
法蘭西不是天堂，他們在這裡經受了現實的階級和民族矛盾，因為募捐款有限，他們不得不離開學校，到工廠打工維持生活
在這期間鄧希賢結識了自己的四川老鄉，早一兩年來到法國的“老司機”聶榮臻
這裡面的聶榮臻高大帥氣，富有生活和鬥争經驗，還時不時扶持自己的老鄉，幫忙找個住宿找個活幹
我一個男的都覺得這形象超級完美…
人家也是能直接在黃埔當教員的人啊~
在他們打工的宿舍，他們又結識了陳毅和李隆郅（李立三）
他們的曆史形象也十分鮮活，陳毅幽默風趣，而李立三還是十分激進，四川佬和湖南驢子成天鬥嘴，承包了本劇相當一部分笑料
劇中還有幾段令人印象深刻的愛情
蔡和森是一早就出名的湖南奇人，而他除了理論之外更喜歡身體力行做一些“奇怪”的事情，行事風格讓人捉摸不透，而向警予也是一個特立獨行的奇女子，她有自己的理想和堅持，也會為蔡和森所折服——倒不如說是兩人産生共鳴
這兩個人的戲份我其實記不太清了，印象最深的是向往上半身全裸的蔡身上潑冷水，一邊對他說“你忘了國家和民族的恥辱了嗎”（具體說的什麼不記得了orz）
蔡和森不僅自己來法，也把自己的母親和妹妹帶來了（《人間正道是滄桑》裡的瞿恩應該借鑒了這一點，我覺得瞿恩的原型包括蔡和森方志敏瞿秋白毛澤民毛澤覃…）
而李富春和蔡暢的感情就歡快很多，蔡暢作為小妹本身性格就活潑明快，而李富春又是一副公子哥的做派（這個小哥是真的帥，就算不看給全劇人加buff的浪漫情懷的曆史濾鏡也是很帥），穿得光鮮亮麗，該上工時摸魚，經常去整花活，這麼一對活寶是真的很有愛
順帶一提，他們都完完整整走完了長征路，前者還帶領慰問團拜會過老張
最令人欣慰的是，他們都活了很久
周恩來和張若茗的初戀就顯得很僵硬，說直白點就是“三觀不合”，前面說到的高官就是張父，張和她父親都希望周能“改邪歸正”，好好做學問出人頭地，
他們兩個為了躲過巡捕的搜查去和負責人接頭還冒充過夫妻，但張應該是受不了這麼膽戰心驚的生活..
其實留法的學生也有很多是搞研究的，很多一帶而過的名字下都是一方大家，豆瓣評論裡也有人提到，但這畢竟不是他的追求，最終兩人和平分手，各自奔赴自己的事業…
快結局的時候周恩來開始給國内的“小超”互相寫信了，嘿嘿嘿嘿…
互相扶持，靈魂共鳴，這是什麼神仙愛情啊！
說完了主角團還要說一說反派。
萬惡的資本主義——法國當局在這裡被當作了環境，畢竟曆史上這個并沒有被推翻，而且也不能靠中國人來幹，這是法國人民的事…
駐法公使以及留學生會的秘書這幫人陳箓、褚民誼，他們對内不能保護學生，對外則是悉聽尊便，他們中飽私囊，還“教育”留學生們接受現實學會服從，一副奴性的嘴臉，也反映出了國弱民窮的無奈
這兩人後來都成了漢奸，無比真實
宗旭之是本劇的虛構人物，不同于自費的勤工生，他是拿北洋政府經費的公派留學生，但他也沒去上學，而是當起了寓公，辦報寫文章結識青年…
原來反派也不上學的嗎！
——其實一開始看到四川小分隊退學我是很奇怪的，說好的來法蘭西勤工儉學，結果學直接不上了，這能學出來啥？
這個疑問一直到我看完全劇才有了譜：
劇中有很多次激烈的思想交鋒和現實對抗
一開始是趙世炎想辦法讓陳延年放棄無政府主義，其最終認同了馬克思主義
以蔡和森為首，向北洋政府和法國施壓讓他們給學生補助的“蒙達尼派”和以趙世炎為首的“勤工派”，兩者一度要拳腳相向，最後在咖啡廳實現了一場辯論
留學生們的進步思想和宗旭之等人正統、守舊且反共思想的交鋒，後者對國共合作的幹擾破壞
還有學生們對北洋政府以鐵路抵押來借款的抗議行為
周恩來趙世炎在法庭上的據理力争
對裡昂中法大學不平等招生的反對…
周恩來等人加入中國共産黨并成立了旅歐支部，學生們中間也成立了共産主義青年團，四川娃子鄧希賢開始嶄露頭角，擔負起越來越多的工作
最後因為國内外革命的形式和當局的鎮壓，周恩來趙世炎聶榮臻等出走英德比各國，陳毅李隆郅等人被強制遣送回國，鄧希賢等人在維持工作一段時間後也轉移到了莫斯科…
如果還有續集的話，可能就是我們的莫斯科歲月/我們的黃埔歲月，前者牽涉到其後漫長的國際派和本土派鬥争，而後者是因為國家尚未統一而修史不能，所以可能題材上就沒法拍了吧，其實這部劇就挺不容易的了，這麼特殊的曆史時期，還是不虛化去拍曆史人物
幸好，導演交出了一份令人滿意的答卷
回到剛才我的疑問，看完之後我的答案是什麼呢？
法蘭西不是天堂
它不是花團錦簇的詩意或者革命的熱血，更多的是慘淡的現實
留洋、做工、實踐、路線、主義、鬥争、暗算、大學、巡捕、遣返、組織、聯合
他們在法國的工廠裡，深刻體會了勞資關系和工人運動，在實踐中加深了印象
他們組織工人、學生，為以後積攢了豐富的經驗
他們在這裡生活、實踐，本身就是一種學習
這種“社會學習”的内容，是在法國的學校中國的學校裡都學不到的
他們也沒有放棄對理論的汲取，經常一起讀書，交流讨論
思想互相碰撞，事半功倍
法蘭西是一所大學校，你所學到的是一個社會
寫到這我感覺我有時間了還得再看一遍，很多東西隻能籠統的套一下了，具體的細節卻講不出來…
我确實非常喜歡這部電視劇
一開始接觸是驚訝，覺得制作組如同一個時間的魔術師，把我們帶回了那個風雲激蕩的年代，帶我們領略什麼是真正的浪漫
再然後是崇敬，他們誕生在那樣動蕩的時代，而他們的目标都是救國救民，而且他們心甘情願為了理想而實踐乃至獻身
進一步是欣慰，因為看到曆史上那些如雷貫耳的名字，都曾經代表一個個鮮活的少年，他們歡聲笑語，他們青春飛揚，他們書生意氣，他們中流擊水…
最後的是感動：
趙世炎（1901年4月13日-1927年7月19日）
蔡和森（1895年3月30日—1931年8月4日）
向警予（1895年9月4日～1928年5月1日）她就長眠在漢陽的龜山腳下
陳延年（1898年-1927年7月4日）
陳喬年（1902年—1928年6月6日）
鄧紹聖，生卒年不詳，在蘇聯衛國戰争中犧牲。由于種種原因，鄧紹聖的史料已難以找到。
王若飛（1896年10月～1946年4月8日）和葉挺、博古在空難中遇難
那時的他們有着美好的設想，并準備克服千難萬險去實現
他們也許有着犧牲的覺悟
很多人都沒能看到勝利的那一天
而即使是他
也并非一帆風順
廣州、上海、瑞金、遵義、延安、西安、重慶、南京、北京、日内瓦、萬隆...
也得過高熱 肝膿腫 九死一生...
他們笑着面對屠刀心中的信念卻愈發閃亮
他們堅定不移地走在自己開辟的革命道路上
這條道路注定千難萬險，坎坷棘途
但他們還是義無反顧
他們都曾是少年啊
我們知道後面是背叛、清洗和屠殺的腥風血雨
但電視劇選擇把時光定格在他們最光彩奪目的時候
也許，這就是曆史的殘酷與溫柔
2021.01.08
周恩來（1898年3月5日-1976年1月8日）
