文丨木木
9月17日晚19:30，由陳偉霆、馬思純等領銜主演的都市刑偵劇《橙紅年代》在東方衛視和浙江衛視同步播出，《橙紅年代》由華策克頓旗下寬厚文化、金盾影視文化中心出品，這部劇主要講述了在江北這座城市中，以胡蓉（馬思純 飾）為代表的江北警察和劉子光（陳偉霆 飾），用汗水和熱血共同維護江北治安的故事。
在更新的劇集中，主要回憶了男主劉子光和聶萬峰相識，聶萬峰走上販毒道路，而劉子光被關押在販毒基地的過程。劉子光将返回江北和女主相遇，在江北展開後續劇情。
...陳偉霆絡腮胡、長發的造型也突破了平時的清爽形象，目前來看，這部劇中，他之前的偶像形象和劇中硬漢造型實現了較好的融合，讓這部劇有了不一樣的色彩。
...劇情嚴肅、家國情懷,老戲骨承包早期刑偵劇
在讨論刑偵劇偶像化趨勢前，不如對刑偵劇做一個曆時性的分析：早期國産的刑偵劇，許多是由真實犯罪案件改編，為了起到教育和預警意義，劇情相對嚴肅，更多地去刻畫破案過程中警察的表現。
早期經典的國産刑偵劇，如2001年的第一部《重案六組》，《重案六組》的故事結構采取了“一集兩案，交錯發展”的叙事模式，讓劇情更多的集中在破案過程中警察的精神。2003年的《征服》可以說掀起了刑偵劇的熱潮，主要講述了黑惡勢力和警察之間鬥智鬥勇，追捕與反追捕的故事，将其中的惡勢力人員的形象塑造的十分飽滿。劇中的犯罪人員和刑警的形象大部分由中年男演員承包。
...2004至2008年期間，相繼出現了《神探狄仁傑》《大宋提刑官》古裝刑偵劇系列，這兩個系列劇中的男主角仍然是由老戲骨來扮演，劇情的基調相對嚴肅，角色充滿使命感，主角在劇中會承擔起家國大義，而劇中的角色在剛正不阿的同時通常會有一些不近人情。
...而到了2008-2013年，刑偵劇在保持嚴肅基調的同時，也融入了一些喜劇元素。如同時期的《包三姑外傳》《唐琅探案》《大偵探》《新神探聯盟》等，這些刑偵劇的節奏更加輕快，劇中的人物也擁有了更多喜劇基因。相比于之前的偏驚悚風的破案過程，這些劇的破案風格會有更多幽默甚至無厘頭的成分，在《包三姑外傳》中，包三姑擁有的野蠻破案能手人設，并且她在後續破案中小錯不斷，使得這部劇中的人物碰撞出不同的火花。
而這個時期開始，刑劇中開始出現一些偶像演員的身影。《唐琅探案》由霍建華、黃覺等領銜主演，劇中霍建華扮演天資過人又玩世不恭的偵探，而張萌扮演從英國歸來的年輕女律師，金莎也在其中扮演“非主流”的千金大小姐。同樣《新神探聯盟》也推出老戲骨和偶像的PK，劇中喜劇老戲骨和年輕偶像演繹出來一段段令人啼笑皆非的探案故事。
...雖然随着刑偵劇的發展，劇中開始出現年輕偶像型演員的身影，但是總體來看，刑偵劇的劇情還是更注重講述大道理，沒有脫離老戲骨承包和偏嚴肅的格局，隻不過其中逐漸融入新鮮血液，使劇情相對更豐富化。
帥氣外形、人設雷同，全能型男主霸屏時代來臨
進入2014年後，刑偵劇發生了更大的變化：一方面，為了迎合越來越多的網絡受衆的喜好，劇中的演員也普遍的年輕化、偶像化，另一方面，劇中男主的人設在前期的豐富化之後，逐漸走向了雷同的道路。
如2014年之後播出的《暗黑者》《心理罪》系列網絡刑偵劇，劇中的角色都由年輕的偶像型明星擔任。《暗黑者》劇中的主演由郭京飛、李倩、甘露、經超等年輕演員擔任，劇情主要講述當時發生一系列連環殺人案，幾位主演組成專案組，其中有哥特style的法醫、被稱為“警界恥辱”的痕迹學專家，手比腳先行的恐怖刑警，劇中的人設十分豐富和戲劇化。
而《心理罪》由陳若軒、付枚、王泷正等聯袂主演，劇中的情節設置更加獵奇重口，其中角色的人設也更加高能，男主在破案方面的天賦異禀，讓網友感歎“仿佛開挂”，同時亦正亦邪略帶憂郁的氣質吸引了大批女觀衆。
...近期推出的國産刑偵劇中，偶像型男主的趨勢越發明顯，更重要的是，男主的人設也趨于相同。其中《他來了，請閉眼》《如果蝸牛有愛情》和《法醫秦明》這三部劇中，《他來了，請閉眼》中霍建華飾演的薄靳言，是一位高智商低情商的心理學專家，女主簡瑤則是他的翻譯和生活助手，兩人在攜手偵破案件過程中朝夕相處，漸生情愫。
而《如果蝸牛有愛情》中的王凱飾演的季白與王子文飾演的許诩，一個是毒舌神探，一個是心理專家，兩人同樣在破案過程中日久生情。前兩部劇讓網友感慨，男主的外表冰山、内在深情忠犬男屬性如此相似。
...另外《法醫秦明》中雖然沒有展開感情線，但是秦明的傲嬌毒舌，一言不合就強行科普，也讓不少觀衆感慨男主還是熟悉的配方和熟悉的味道。
雖然這三部劇的男主人設略有差别，但是同樣都有高智商低情商，都是冰山男和深情男結合體，同樣的霸道總裁風格，都有着帥氣的外表。這種全能型的男主人設雖然會在一開始吸引大批女性觀衆，但是難免會引起審美疲勞。
演技尴尬 劇情混亂，刑偵劇偶像化仍面臨漫漫長路
刑偵劇中的男主從早期的中年男演員發展到現在的偶像派霸屏，其中伴随着刑偵劇拍攝觀念和播放平台的轉變。
早期的刑偵劇更多的是為了展示案件破獲的過程，突出警方在破案過程中對國家大義的堅守和奉獻精神，對犯罪行為産生預警作用。同時播出平台多在各大衛視，所以劇情相對嚴肅，尺度較小，男主的形象也更多的被刻畫為中年硬漢。
而現在随着網絡發展，網生一代成為觀劇主力，刑偵劇逐漸轉移到網絡小屏，或者采取台網聯播模式，刑偵劇也更多的集中在案件偵破的手法，尺度相對增大。而為了在競争中吸引觀衆，将男主的能力提升，打造全能人設。
...但是刑偵劇偶像化在突破男性圈層，大力圈粉的同時也存在着種種問題：或是強加感情戲，導緻案件線和戀愛線混亂，最後讓觀衆迷惑這部劇到底是言情劇還是刑偵劇？或是演員演技不足，導緻畫面尴尬讓人出戲，或是劇本中漏洞不斷。
刑偵劇偶像化失敗的案例不乏少數，但成功的案例也有許多。這些成功的案例中往往主角的演技都發揮出了很高的水準，能夠演繹出劇中角色的心理活動，沒有故作深沉的表演。同時劇中沒有明顯的漏洞，劇情發展有邏輯，劇中人物的人設鮮明且沒有過多的雷點。
刑偵劇偶像化在未來發展過程中仍然需要解決角色全能化、模式化，劇情漏洞多，表演故作深沉，隻言情不探案等衆多問題。
結語:
《橙紅年代》從目前播放的劇集來看，主演陳偉霆的演技還在線上，觀衆評價陳偉霆演出了一匹受傷的孤狼的神情，眼神中的慌張、隐忍等情緒表現的非常精彩。但是後期大部分的劇情還有待觀察，希望《橙紅年代》作為新一部偶像化的刑偵劇，不再重蹈覆轍，突破固有套路，實現偶像與劇情的完美融合。
