有三種恐怖片。
一種沒有續集和前傳。
第二種續集越拍越水，甚至淪落到錄像帶市場直到榨幹剩餘價值。
還有《電鋸驚魂》這種，續集一度狗尾到讓我這老粉氣出眼淚，卻又在拍到第十部之際谷底雄起。
《電鋸驚魂10》盡管達不到最初的驚豔，起碼也拉高了系列的平均水平。
考慮到這個系列頂着恐怖血漿的皮相，骨子裡其實是懸疑片，鹹魚翻身就更為可貴。
老話說得好，電鋸驚魂不能失去反轉，就像西方不能失去耶路撒冷。
之所以每部的風評起起伏伏，成也反轉，敗也反轉。
縱觀整個系列，基本上轉得好的，就拿高分，轉得糊弄，就遭惡評。
第九部跌落谷底，就是無視邏輯強行搞意外，腦袋一拍就是個爛反轉，比驅魔人小女孩轉頭還猝不及防。
同樣反轉，《電鋸驚魂10》正好給它上一課。
說起來，這也讓整個系列口碑走向像極了一個反轉片，在不抱期待時突然給個大甜頭。
照例提個醒，還沒觀影的請斟酌要不要往下讀。
看過第六部我們知道，豎鋸老頭病危之際，考慮過一個被主流排斥的偏方治療。
這一部就詳細講了他接觸和接受治療的過程。
結果是醫生找到了，錢也交了，手術也做了，卻發現被擺了一道。
腫瘤還原封不動在腦袋裡，醫護人員卷款跑路，太不講醫德了。
于是老頭異國他鄉幹起本行，把無良團隊全綁過來play a game吧。
遊戲中途，騙子女頭目逮到機會打了個電話，讓男頭目找上門來。
男頭目當初扮演的是另一個受騙者，所以沒有受到懷疑，還作為特邀嘉賓觀看懲戒，成功偷襲了70歲老同志。
雌雄大騙一邊把老頭綁上機關，一邊去樓上取錢，得意之際被鎖進了毒氣室。
廣播傳來老頭銷魂的聲線：我早就看穿了一切，就為了讓你倆就玩相愛相殺的遊戲。
閃電五連鞭，原來早就預備好一鞭打一個了。
整個反轉布局大緻是上面這樣，回顧起來也許不算多牛，但它用了不少影像手法來誤導注意，延遲揭曉。
如果你是電鋸粉，試着忘掉對它的了解，把自己當一個看普通爆米花電影的觀衆。
當男頭目突然反水制服老頭，這裡你會覺得，哪有這麼容易，多半是計劃的一環吧。
接着門徒挨揍，老頭承認大意了沒有閃，以手扶額連連搖頭，你開始相信是老頭失策，但懷疑心還保持警惕。
等他跟無辜小孩一起被綁上機關，刑罰開動，畫面慘不忍睹，兩人命在旦夕。
這時你多少會有動搖，但還是相信主角不會失敗，壞人不能得逞。
等到男女頭目被大門一鎖，遊戲規則一變，你一拍大腿：我就說吧！
在整個過程裡，電影努力把你的注意力牽制在左右搖擺裡。
所以關門鎖人那一環并不算什麼反轉，隻是滿足了你對商業電影邪不勝正的正常期待。
而之後交代的片段——老頭早已查到男頭目身份，布置引蛇出洞，偷換子彈，機關上有手腳等等——才構成真正的反轉。
對多數心理防線不嚴密的觀衆而言，這個反轉的力度和精密度，已經夠引發心理快感。
因為隻要上述閃回裡有一個沒料到，就能體驗到智力被愚弄的爽。
畢竟看高智商懸疑，就是為了看一些合乎認知又超出思考範疇的東西。
回顧每一部《電鋸驚魂》，甚至大多數懸疑片，隻要有反轉，基本都擺脫不了上述模闆。
布置兩層叙事，一層是“誰是朋友誰是敵人”、“雙方誰會勝利”這樣粗線條的判斷。
另一層是“他怎麼做到的”、“她什麼時候知道的”、“他到底怎麼想的”這樣入微的細節描畫。
目的是讓觀衆在第一層較勁，猜對猜錯都不要緊，主要是暗度陳倉把意外放在第二層。
一層大張旗鼓占據你的情緒，另一層潛移默化潤物細無聲。
就像魔術表演裡，魔術師會用華麗而無效的大動作，來掩蓋不起眼卻關鍵的小動作。
有野心的懸疑電影會用到三層叙事，以及在每層用更加微妙的方式誤導你。
比如比利·懷爾德的《控方證人》，案情破曉和動機揭示這兩個通常在情緒上順承遞進的步驟，帶來了兩波完全不同的情緒沖擊。
或是諾蘭的《緻命魔術》，不但兩次魔術揭秘都是反轉，而且打亂時間線制造了更加濃稠的迷霧。
也有功力不到家玩砸的，比如韓國翻拍《看不見的客人》在原版後面硬加了一段，效果不但蛇足還給蛇穿上了洞洞鞋。
而《電鋸驚魂10》把反轉模闆用得工整嚴謹，堪比狀元八股文，保險不出錯的同時當然也跟出彩有不小的距離。
因此它雖然進不了系列第一梯隊，但本身可以當成一把标尺，用來衡量其他懸疑電影。
反轉能做得比它更精密周全的，多半是優質佳片。
而活兒幹得比它還糙得多的，水平肯定就不咋的了。
你甚至可以把它定為1個标準單位，比如在我看來電鋸1能有2.5個單位，而電鋸9隻有0.4個單位。
既然0.4能跳回到1，那當然是希望《電鋸驚魂》繼續多拍猛拍。
最好是今後都以1為基礎，繼續往高了蹦吧。
