當我們還買不起幸福的時候，我們絕不應該走得離櫥窗太近，盯着幸福出神。
莎士比亞的這句話送給老秦和常娟，《朝雲暮雨》的兩個主人公。
...這部電影擁有讓人賞心悅目的畫面，張國立也充分運用了大量鏡頭語言。
遠景，近景，長鏡頭本片交替使用非常頻繁，有一處氣窗的手法，讓我印象深刻——在影片最後，大年除夕的夜晚，老秦和常娟在封閉的廚房裡，透過僅有的一扇小窗口去看除夕的煙花，廚房的灰色調與那一扇小窗中的鮮豔顔色形成了強烈反差。
另外色彩上有黃色的油菜花田，碧綠的湖水，鮮血，白色的婚紗，五顔六色的假發，這些顔色的出現每次都非常搶眼，每一次的出現都能讓觀衆注意到。
而如此美的鏡頭所映襯的，卻是兩個鮮血淋漓的人。
在黑暗處共尋燭光，在血中互舔傷口，在井中一同仰望井口唯一的那一片藍，老秦和常娟這倆人，是愛情麼？命搭子吧。
當兩個複雜的人走到一起時，當他們處在同一個畫面時，要如何去吸引觀衆？
要有秘密，要隐藏，要揭露，要相愛相殺，要糾纏。
範偉扮演的老秦和周冬雨扮演的常娟成功做到了這些。
他們是相同的。
他們是不同的。
他們不同而又相同。
...而常娟唯一的親人，叔叔，已經不想跟她有任何聯系了，因此她在監獄門口餓了兩天，直到遇到了老秦。
他們都有不堪回首的往事，他們需要擁有共同的自我認知的另一半，需要一個同樣卑微而落魄的另一半，他們很清楚自己沒有資格去尋求更好的幸福。
他們還會相殺——看似老實的老秦也會露出野獸的一面，常娟也會展現婊子的氣場，二者那一場家暴戲份看得讓人驚心動魄，常娟用玻璃的自刎，極度讓人不适，而最後常娟的那句話更是讓人震撼，把影片的陰暗基調推到了高峰——
你覺得我們這樣的兩個人配要孩子嗎？
他們需要互舔傷口，這個世界對于他們都是殘酷的，在這種窘迫和殘酷中，二人産生了一種感情，說不上是親情還是愛情，是利用，還是甘心被利用。
而當真相被揭露時，當我們知道為什麼常娟需要老秦的錢，常娟為什麼要買那雙鞋時，常娟的真實經曆成為了催化劑，她的形象在觀衆心目中更被放到了自我犧牲的神女的位置，哀其不幸，也理解她為何不争。一個十幾歲的女孩經曆如此的痛苦，怎能不讓人心痛。
最後結局時，老秦面對自殺失敗成為植物人的常娟不離不棄的照顧，已經不是簡單的欲望了，這種相同的悲慘境遇和他們在生活中的努力掙紮。這種人的掙紮和自虐，便是影片的内核，包裹在喜感的外皮之下，它觸動的，是觀衆的靈魂。
常娟活着就是為了贖罪，而這個婚紗算是她唯一的為自己所想的小小的奢望
常娟用老秦的錢完成了贖罪，但是她虧欠老秦的恩情，又成了孽緣，而對老秦而言，會不會常娟就是命中注定是他贖罪的對象？
最後我要說的，就是這個電影的商業性賣點在那裡，也就是它的劇情，是與《隐入塵煙》非常類似的手法。
單靠演技，看美的鏡頭，靠凄苦的劇情，是無法讓觀衆買票的，而這類題材的創作者們靠什麼來産出票房？
靠的是人類卑劣的本能，即對安全環境的多巴胺式的滿足感——簡單點說，就是為自己沒有處于影片中人物的領域而慶幸，因自己目前的領域而産生滿足感，這種方法用在現實主義和恐怖片上，都是一個道理。
我們在影片裡看到兩個殺人犯的自我折磨，看到一個不算圓滿的結局，看到兩個人的互相可憐，人是會同情的，同時也會有那種多巴胺式的滿足感
盡管大家都會否認這一點。
《隐入塵煙》中，更多揭露的是周圍社會的不公平被施加于無辜的兩人，而本片中的不幸，也有命運的原因，但更多的，還是主人公本身的問題造成的罪。
所以，這部電影講述的，不是兩個愛人在逆境中的不屈服和頑強的愛意，而是兩個罪人的贖罪之旅。
