《老狐狸》，一個披着懷舊外衣，實則社會達爾文的寓言故事。北野武模樣（無發生車禍老年版）的日式大BOSS，是“豪車上的魔術師”，為小男孩許諾一個強者的未來：拒絕同情，關我屁事。
這套邏輯的漏洞在于，即便是弱勢，失敗者，太在乎别人感受的人，他們一樣可以擡起重擔，以廢品和零工，提供家用，以及均等的關愛。一個人，可以選擇，用行動、語言和陪伴的時間，當去一個好老爹，而這與窮爸爸、富爸爸的定義或判斷是無關的（當下典型牛叉老子的代表人物就是馬斯克，諸位可以去查查他大兒子的故事）。它們涉及兩套，多重評價衡量體系，蓋因人類是社會動物，處在一個複雜世界。老狐狸無法指斥老母是糟糕的母親，正如他不敢貶損自己是糟糕的老子。強者喜歡用強者的牆紙，去粉刷一切，傾銷成功學書籍。電影表面上是在對一個小男孩宣教，實則副駕位置的小男孩，是電影觀衆。隻有成年人才會想要收拾同情心，因為他們早已在這個社會滾打得遍體鱗傷。
...說到底，房價與股市，它們是結構性，社會變革的問題，如果要一個普通人、個體勞動者與老兵去承受歸因，顯然是不公允的。好在電影沒有繼續說教，而是通過小男孩一躍長大，成為蓋房子的人，說出想表達的——世界上還有不少比買房子更重要、也更有意思的事，甚至于想象力、好奇心，打從人類直立行走開始，它們就一直伴随着人類。
電影的欠缺，應該是雖有現實主義的傾向，堆疊了許多包刀片、關瓦斯的細節，表現起來父子生活的拮據克儉，但家裡和酒樓的主場景之外，它依然缺乏一整個時代的生活質感——從美術到燈光，都還是太像攝影棚裡的東西，街上靜谧，門可羅雀，完全沒有泡沫時代的喧鬧浮華——而這是電影的狂熱背景，是《天橋上的魔術師》最容易聽聞到的喧鬧市聲，即使捂住耳朵也聽得到。
HKIFF48的映後，蕭雅全有解釋，為何女性角色集體消失，那是為了表現小孩視角的懵懂有限，但這樣一個喊着房子長、房子短的涉世跳水少年，本身就不太能動用個人經驗——電影裡的摳細節，全部來自蕭雅全的成長經驗，而這一切，亦會讓人驚覺，沒有一個孩子會那樣功利，哪怕是被教唆。從漂亮姐姐的開場收租，菜頭一個人狂打幾份工，時代感還原的懷舊色澤，在黑暗的車内駕駛座戲，統統褪為人情世故的社會寓言。
一出了不起的鏡頭轉換，也有一點可惜。
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