（豆瓣的個人打分與本篇影評無關）
譯文首發：公衆号“遠洋孤島”
1996年1月26日，《浮雲世事》在芬蘭上映，今天恰逢其首映30周年！《浮雲世事》是阿基·考裡斯馬基首次入圍戛納電影節主競賽的電影，并獲得天主教人道精神獎-特别提及。本文是1996年10月2日《浮雲世事》在法國上映時《電影手冊》雜志刊登的文章，同年5月戛納放映時《手冊》撰寫的文章可見《阿基·考裡斯馬基，生活繼續》。
原文出自：《電影手冊》506期-1996年10月刊
原文标題：簡單如問候【Simple comme bonjour】
原文作者：Serge Toubian
...一天，“杜布羅夫尼克”老闆娘召集員工：由于财務困難，餐廳必須出售。所有員工都被解雇了。考裡斯馬基以寓言的語氣講述這個故事。伊洛娜的丈夫勞裡是無軌電車司機。失業的宿命：老闆召集他的八名員工進行抽簽——一種裁掉其中四人的獨特方法。勞裡的運氣不好，此後他消沉并開始酗酒。
伊洛娜找到了一份在“破舊小餐廳”當服務員的工作，那裡的老闆非常陰險，根本不打算為她申報雇傭關系。這又引發了另一個喜劇場面：兩名顧客進來點餐，一個點了“夏威夷肉排”（原文如此），另一個點了香腸拼盤。伊洛娜走向廚房，大聲報出了訂單。然後她悄悄走到另一邊，系上圍裙并準備菜肴。接着，她将菜從後廚通向大廳的小窗口遞出，并回到大廳、摘下圍裙，理了理頭發，将菜端給顧客。這種微妙的分身效果，仿佛為影片增加了景深感，同時讓顧客以為另有人在後廚燒菜。
...考裡斯馬基這部電影堪稱芬蘭版的《同心協力》【譯者注：朱利安·杜維威爾1936年導演，故事中幾個失業工人中獎後開咖啡館】。新餐廳的名字就叫“工作”。開業當天，全體員工準備就緒，整齊地站成一排，乖巧而又焦慮地等待第一位顧客。慢慢地，餐廳坐滿了人。晚上，在第一天結束後，伊洛娜走到外面，擡頭望向天空。勞裡加入了她，也朝同一個方向看去。一個幸福結局：某種東西填補了他們的等待、他們的希望以及他們的力量。
簡單如問候，這部電影充滿着絕妙的精準感。它講述了一個我們這個時代的故事（失業、物質生活的困難、創業的決心），同時有着自己的形式。考裡斯馬基的力量在于他處于恰當的位置：站在角色的身邊，與他們的動作和情感保持合适距離，作為他們冒險的親密見證者。這無疑是對當代電影作者最好的定義。
因此，我們必須認真對待這部小成本電影，因為正是考裡斯馬基這種謙遜的手法，升華了主題的精神高度和語調的準确。電影的布景是風格化的，營造出一種帶相當不真實的攝影棚效果，以細膩而幽默的方式與場景的現實主義相結合。色彩豐富、光線柔和；在每個鏡頭中，所有角色都突顯出來，但他們服裝的某種顔色又與牆壁或物品的某種顔色相得益彰。
...
考裡斯馬基的風格和幽默讓人想起塔蒂（《玩樂時間》）。他正面拍攝人物的方式也不禁讓人想起法斯賓德。《浮雲世事》是一部新現實主義電影，但屬于當代的新現實主義。作為一個才華橫溢的工匠，考裡斯馬基成功融合了多種類型——介于色彩斑斓的詩意、滑稽電影和對他那群演員的紀錄片式觀察之間。他運用了間離或去戲劇化的手法，帶着一種含蓄而持久的幽默，加深了影片的憂郁甚至悲傷基調。然而，這種憂郁幸運地被一種溫柔的能量所平衡，支撐着所有角色前行。
【FIN】
往期阿基·考裡斯馬基相關《電影手冊》譯文：
4.《電影手冊》431~432期：評《火柴廠女工》（1990）
5.《電影手冊》434期：評《列甯格勒牛仔征美記》（1989）
6.《電影手冊》439期：評《我聘請了職業殺手》（1990）
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