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《白癡1999》是一部日本實驗性電影代表作之一，首先我考慮到大家包括我對先鋒派電影接觸不是很深有時候甚至看不懂，所以我先來簡單闡述一下先鋒派電影。先鋒派電影在1917-1930年代興起于法國，它反傳統叙事結構隻強調視覺性，先鋒派電影有多個流派，有印象主義《西班牙的節日》，超現實主義傑作《一條安達魯狗》《西北偏北1959》《精神變态者1962》《群鳥1963》，記錄主義《尼斯景象》，抽象主義《機械舞蹈1924》，達達主義《幕間休息》。而先鋒派電影被傳到日本後結合了其本土文化，逐漸本土化風俗化，大批具有強烈色彩詭異攝人的實驗性電影應運而生，天馬行空的鏡頭，詩意盎然的風格，讓七八十年代日本影壇獨樹一幟。
.........《白癡》裡各類人對生與死的處世态度有何不同？
結合二戰時期背景，日本被原子彈攻擊社會早已動蕩不安民不聊生，人們都是怎麼對待生活的呢？
①男主人公伊澤
伊澤作為電視台工作者盡管每天被罵被打也堅持在那個部門工作，思考奇奇怪怪問題，
“人與人之間的愛，除了言語還能有什麼證明？”
“生命可以依賴的真相又在哪裡？”
也會在心裡批判這個無可救藥的社會
“電視台，愚蠢與虛僞的天堂，所有的醜陋都從這裡流出，世人皆被它所誤”
“人們把漫畫書當做時尚指南，且認為這就是潮流，潮流的真相不過是膚淺的腦殘行徑，而不是給他們披上華麗的外衣四處招搖”
最終他認為“偉大的戰争隻有愛能終止一切”，貧民窟的人在逃亡，而他在創作他以為的最後一部電影，其實做電影也是他對生活的追求之一，，在準備自吊時看到桌子上攝影機時他又後悔了，準備繼續生活。貧民窟遭受空襲，他隻想和身邊的女人一起走過山川沙灘，去到世界盡頭，坐到火山口等待被融化。他并不畏懼死亡，與電影裡其他人物都不同。
...②銀河小姐，局長和各領導等人
銀河小姐在生日慶晏看見銀盤上伊澤的“人頭”而驅逐人們離開性情大變，是因為他想起了其父親，他和伊澤一樣有堅韌的眼神蔑視死亡，銀河害怕死亡，看見這種眼神，大腦會警示她，她每天苟活着逃避戰亂逃避現實畏懼死亡，而這個有堅韌不拔的人讓他恢複理智，把他拉回到現實面對殘酷的社會和死亡。
她之所以處處為難人，是因為她不像别人可以靠美貌和舞姿的歌星身份可以随意踐踏在别人身上的優越感。見到伊澤這樣被上級領導任由罵說又堅定對待生與死，讓他産生“厭惡”之情。
...③貧民窟或整個社會裡的小職務的底層人民
如果伊澤是“有臉的石頭，”那麼他們的不同點在于他們怕死，他們是“沒有臉的石頭”
“沒有臉，他們隻是石頭；有臉，你就是你，我就是我”。“臉”臉是區分人與石頭的标尺，伊澤擁有對生命的思考，有對待生死的态度，即“有臉”；而電視台裡小職務的人們早已麻木不仁，他們在酒精和女色中随波逐流，放任自己。迷失自我，他們無法掌控自己命運，為什麼活着？他們不知道，又不想死，好像是有什麼留戀。
...我的講述到此告一段落， 謝謝觀看！
