......稻垣浩的《宮本武藏三部曲》為三船敏郎提供了他生涯最重要的角色之一，桀骜不馴的宮本武藏——一位劍術高超、無人能敵的流浪武士。武藏是日本最家喻戶曉的民間英雄之一，他在17世紀的事迹啟發了無數的小說、戲劇、電影和電視劇。憑借着強大的力量和魅力，三船敏郎是這一角色的不二之選。盡管他的職業生涯才剛剛起步，但他已經是東寶公司的賣座明星，并且憑借與黑澤明合作的《羅生門》（1950）獲得了國際認可。《宮本武藏三部曲》中的第一部《宮本武藏》（1954）催生了兩部續集：《宮本武藏續：一乘寺之決鬥》（1955）和《宮本武藏完結篇：決鬥岩流島》（1956）；這三部電影在國内外都取得了成功，赢得了奧斯卡最佳外語片獎，并至今仍然廣受喜愛。這位三船敏郎飾演的超級劍客，成為他熒幕形象中不可磨滅的組成部分，甚至啟發了黑澤明的《用心棒》（1961）。
“黑澤明承襲了别人創造的明星形象”這一觀點乍聽之下可能有些反直覺，但這隻是因為三船敏郎與黑澤明的聯系太過緊密——他們一共合作了16部電影。雖然稻垣浩的名字在國外觀衆中并不像黑澤明那樣家喻戶曉，但事實上，三船敏郎與稻垣浩合作的電影數量，甚至比與黑澤明合作的還要多。他們的合作始于三船敏郎在1946年加入東寶公司，并一直持續到稻垣浩的最後兩部作品《風林火山》（1969）和《埋伏》（1970）。他們最有名的作品《無法松的一生》（1958）和《濁酒之辰》（1962），甚至完全不屬于武士題材。
...稻垣浩迅速在曆史題材電影領域中确立了自己的地位，《放浪三昧》（1928）和《繪本武者修業》（1929）為他的代表作。他的電影中集中描繪了許多著名的武士人物，例如《風林火山》講述了16世紀的戰國大名武田信玄和他得力的将軍山本勘助（三船敏郎 飾）與宿敵上杉謙信的鬥争（黑澤明在1980年拍攝了關于武田信玄的電影《影武者》）。稻垣浩1933年拍攝了兩部關于流浪賭徒和武士國定忠治的電影；另外還拍攝了關于著名劍客佐佐木小次郎的三部曲（1950-51），之後在1967年又拍攝了關于佐佐木的第四部電影。三船敏郎在佐佐木小次郎三部曲中出演了宮本武藏的角色，他演繹這一角色的時間，早于《宮本武藏三部曲》的拍攝，這部三部曲本身也是對稻垣浩在1940和1942年拍攝的武藏三部曲的彩色翻拍。佐佐木是兩版《宮本武藏三部曲》中的一個重要人物，而稻垣浩還在《秘劍》（1963）中再次呈現了武藏的形象。正如所示，稻垣浩在其職業生涯中創作了一幅複雜的畫卷，将這些人物串聯起來。此外，稻垣浩的《忠臣藏》（1962）被公認為講述著名四十七義士故事的最佳影片。
稻垣浩的兩版武藏三部曲改編自吉川英治的極受歡迎小說《武藏》，該小說從1935年到1939年間以連載形式在報紙上發布，經過了1000多次連載。吉川英治研究了曆史資料和武藏的自述，但在人物塑造和事件順序上做了許多虛構和改編。《宮本武藏三部曲》遵循了小說的叙事框架，集中講述了武藏從十幾歲離開宮本村，到29歲在岩流島擊敗佐佐木小次郎的經曆。
...愛與挑戰的主題通過來自宮本村的女人阿通（八千草薰 飾）展現，她深愛着武藏并希望他放棄“劍道”，與她共同生活。三部曲中，阿通多次跨越日本追尋武藏，試圖在關鍵時刻勸誘他追求浪漫和物質生活。吉川英治的小說和電影将阿通塑造成一位美德的化身，無私耐心且自我克制，但她對武藏的無盡追求可能會讓現代觀衆覺得她更像一個跟蹤者。
與此相對，佐佐木這一角色刻畫得更為成功和深刻，他作為成為一個立體的角色占據了大量戲份，幾乎喧賓奪主。由東寶公司當紅演員鶴田浩二飾演的佐佐木具有一種令人無法抗拒的優雅、以及一種具有強大威信的老成持重與沉默寡言。他在《一乘寺之決鬥》中首次登場，悄無聲息地穿過一座橋梁，而武藏正遭到吉岡派武士的伏擊。影片并沒有集中表現武藏與吉岡派的對決（更大更具有決定性的戰鬥發生在影片後段），而是通過細緻入微的鏡頭展現佐佐木的鎮定與威懾，使出其标志性的“燕返”劍術，斬斷敵人藤岡（加東大介 飾）的發髻，而後者甚至來不及反應，頭發便從腦袋上散落下來。在《決鬥岩流島》中，佐佐木的劍法極其迅猛，以至于他能夠在斬殺空中的飛鳥。佐佐木雖然冷酷無情，但他對武藏心存敬意，但可惜又缺乏對自身局限性的理解，這使得他成為一個具有悲劇性的角色。
...當今觀看這些電影，其中最引人注目的就是它們的畫幅比例。與即将成為常态的變形寬幅格式（又稱“東寶鏡頭”，使電影制作人能夠編排适合劍術動作的複雜、水平方向上的戰鬥群戲）不同，稻垣浩使用的是1.33:1的比例，這一比例直到1950年代末才逐漸被淘汰。用這種圓形鏡頭給他提供了比寬幅鏡頭更多的景深，因此他更注重縱深的運動，而非橫向的動作。
另一個古典特征是影片中缺乏血腥暴力。斷肢和噴血的場面尚未成為電影慣例，三部曲中的劍鬥較為克制，沒有展示這些決鬥實際可能帶來的血腥場面。觀衆也聽不到暴力的聲音效果，劍與劍的碰撞聲是有的，但沒有衣物撕裂、血肉橫飛和骨骼斷裂的聲音——這些都是黑澤明在1962年《椿三十郎》中才首次突破的界限。稻垣浩的後期作品則符合更為血腥的标準——比如在《風林火山》中，三船敏郎就被箭射穿了眼睛——但是《宮本武藏三部曲》依舊保留了經典時期電影的質感和氛圍。
這部三部曲的名氣，或許更多是來自其精彩的劍鬥場面，而這些場面也确實經過精心編排、非常精彩，特别是《一乘寺之決鬥》中的許多動作場面。影片的亮點包括武藏在關原之戰中疾馳的戰場；他與鍊鐮大師宍戶的對決，這一角色由東寶演員東野英治郎扮演，呈現出了強大的惡意；與吉岡派的戰鬥；當然，還有與佐佐木的終極決鬥。
...作者：Stephen Prince, JUN 26, 2012
Stephen Prince 是弗吉尼亞理工學院暨州立大學的電影學教授，他的著作包括《The Warrior’s Camera: The Cinema of Akira Kurosawa》和新近出版的《A Dream of Resistance: The Cinema of Kobayashi Masaki》。
譯者：Higgs Howard, FEB 25, 2025
