現代版伯格曼的《喜悅》？現代主義音樂劇幻想？你的寶貝好萊塢又回來了！

開頭的長鏡頭确實頗有一股古典戲劇音樂劇的姿色。但薄弱的劇情在長鏡頭無限對畫框的延伸下顯得格外亮眼，沒錯這個劇情是個徹頭徹尾的流水賬，似乎想通過結尾的環形叙事挽救場面但糟糕的劇情分配與音樂劇的交叉顯得令人難以下咽。若用大量筆墨去描繪那音樂劇的元素，我想這會成為一部合格的音樂劇。但導演在情節安排上屬實是失衡，當主體凝視鏡子将自我客體化時，我還期望着能搞出什麼超現實的元素，可卻用了那麼妥協保守的故事去越俎代庖。

我十分喜愛艾瑪斯通在長鏡頭電影裡的表現，如《鳥人》但這一次在鏡頭對畫外的無限延伸下并沒有講出任何動人的故事，而是倍感疲态。You can have fun， but…

也無可厚非，似乎導演明白那套歌舞劇公式，用長鏡頭來書寫歌舞劇。讓每一段歌舞成了一個獨立般的世界，但時而打斷蒙太奇讓人感到不适惡心。

音樂成了這個片子裡唯一超人的存在，能夠跨越時空與空間，進入幻想，打破傳統電影語言，超現實展開，但似乎都是為了輔佐那些現代主義的黃粱一夢？殺豬用牛刀？

結構零散，老套。