訪談節選｜世界的無限可能
這兩段話來自洪常秀關于《這時對那時錯》的采訪，盡管時間較為久遠，但可以看出近十年洪的創作思路的源頭。洪常秀的電影生涯有着非常清晰的進化過程，《在你面前》與《引見》則是他以“極端”方式實踐世界“無...
零和一｜瘋狂的電影
《零和一》不是2021年最好的電影，但卻是2021年最意味深長的電影。“Modern cinema exists to come to grips with contemporary evil....
年度失望｜激進的保守派
翻翻我們古老的曆史，回到智人取代直立人和尼安德特人的時期。直立人和尼安德特人是否曾經考慮過自己将會怎樣滅絕嗎？如果他們還不夠聰明，那麼我們當下的人類，能否考慮這個問題：人類将會怎樣被取代？在回答...
安妮特 筆記 | 歌舞片、喜劇及表演
要首先承認，《安妮特》是一部讓人失語的電影。當我試圖表達些什麼的時候，我發現語言無法承載它。這是電影的最高境界。所以我隻能記下一些隻言片語。讓我們開門見山地說：《安妮特》是一部歌舞片，一部“喜劇...
洪常秀的視覺流變
洪常秀向來被關注的是他電影中奇妙的叙事結構、錯綜複雜的碎片化的時間和引人注意的角色形象，而評論者對其視覺效果關注則相對較少。但這并不代表着洪常秀是一位不關注其視覺畫面的導演，相反，在其職業生涯中...
翻譯||短暫的邂逅：濱口龍介的《偶然與想象》
原文發表于《CINEMA SCOPE》作者：Beatrice Loayza. （美國影評人）翻譯：Berger（内容有删節，僅供參考）在濱口龍介這樣由對話推動的電影中，人物之間散漫又親密的交流是...
關于王兵電影的三個角度
（文章原寫于2021年3月15日，主要目的是為王兵導演做一個簡單介紹。部分内容在3月16日晚浙江傳媒學院桐鄉校區王兵導演講座結束後修改。）王兵的電影有着無數評論家與觀衆賦予的形容詞“瑣碎的、緩慢...
蔡明亮的“等待”鏡頭
在台灣喪屍電影《Z—108棄城》當中，有句台詞在揶揄台灣新電影運動以來的“藝術片”：“他們把台灣電影拍死啦！鏡頭半天都不動，不知道在拍什麼？”這句話說得不一定是侯孝賢楊德昌，更像在指蔡明亮。蔡明...
聲音塑造電影——《如沐愛河》的聲音設計
《如沐愛河》是阿巴斯在日本拍攝的唯一一部電影作品，起用日本的演員陣容講述了一個日本本土化的故事。在這部電影中，阿巴斯在進行電影叙事的同時，依然展現了他作為藝術家的敏銳直覺，創造性地使用聲音讓整部...
翻譯|| HE SLEEPING SPECTATOR: NON-HUMAN AESTHETICS IN ABBAS KIAROSTAMI’s FIVE:DEDICATED TO OZU
作者：Justin Remes本文摘自《SLOW CINEMA》翻譯：Berger寫作參考 較原文有删節1、2006年，演員蒂爾達·斯文頓在舊金山電影節期間曾發表過一番演講，在演講開始之前，斯文...
翻譯||Death-Drive, Life-Drive
個人翻譯存檔 僅供寫作參考 謝絕轉載引用原文标題為：Death-Drive, Life-DriveA Talking Picture, Taste of Cherry, Five Dedica...