永安镇故事集(2021) RipplesofLife
导演：魏书钧
编剧：康春雷/魏书钧
主演：杨子姗/黄米依/刘洋/康春雷/梁鸣/杨瑾/王佳佳/杨平道/宋川/翟义祥/耿军/黄旭峰/罗康/王从双/崔楠/周梦/吴中天
语言：汉语普通话
类型：剧情
上映日期：2021-07-14(戛纳电影节)/2021-10-14(平遥国际影展)
中国大陆 123分钟
永安镇故事集(2021)的剧情介绍
永安镇故事集(2021)的影评
湖南，即便已离开多年，每当听到这两个字心里仍会微微一颤，就像陈晨在车窗上描出的眼睛，化作泪滴滚落梦乡，呓语绵绵...《永安镇故事集》又何尝不是导演半是清醒、半是呓语的纠结之作呢...故事的引子是两个“老板娘”，一个剧本里的、一个现实 ...
顾名思义，永安镇故事集采用了工整的三段式规格，并分别在片名上致敬了三部先前的华语文艺片。魏书钧试图接过华语文艺片大旗的野心昭然若揭。然而，这三段故事更让人相信影片开头那句魏通过片中的导演高喊出的那句“为了华语电影”是一次给华语电影的 ...
《永安镇故事集》分别讲述了三段故事，呈现了三组不同人物的状态，虽然他们的身份、行为、处境和心理都不同，但相同的是他们所期盼的事情都没有在永安镇发生。不过这三组人物的经历，并不会因为这一处相同点就被划上等号。一些更重要的变量，似乎被导 ...
魏书钧's Plan 在电影学院看这部片子确实不一样，标放的观众都high了（“为了华语电影”爆笑，“你抽烟好像金敏喜啊”爆笑……到第三个故事导演编剧制片人三足鼎立的时候基本是掌声笑声此起彼伏的热闹）。评价是比《宇宙探索编辑部》好，甚至比拿下戛纳最佳编剧 ...
电影出现了很多圈内的梗，不太懂。part.1老板娘好美，长的好像周迅，为什么不多拍点。第一部分大概就是想表达女性被困家庭中、要追求独立自我，但是感觉表达的很浅层。老板娘杀鱼的镜头挺真实，很多女性力气小或者不敢直接用刀杀活鱼，会选择把 ...
【吃瓜】为了华语电影，勇敢怼观众一次！ 我以为《地球最后的夜晚》电影宣发已经是业内奇葩，没想到《永安镇故事集》青出于蓝而胜于蓝，直接杀死了比赛。“想赚钱，先发疯。”古人诚不欺我。《永安镇故事集》制片人黄旭峰接连点名豆瓣大V【王大根】、【嘟嘟熊之父】，口出狂言，“为黑而黑的 ...
给个评价吧 “电影业是唯一能让你站到前头向自己鼓掌的行业。”——威尔·罗杰斯1平遥，电影宫，小城之春影厅，《永安镇故事集》首映场。电影低徊至中段，女明星从昔日恋人的三口之家不欢而散，陷入到物是人非的悲伤与沉默。夜幕与温度遽降的一面车窗上，她抬起 ...
讲普通人的电影，普通人却不买账 上映时间相隔一天的《永安镇故事集》和《不虚此行》很像。一、全方位相似的电影首先是命运像：它们都属于质量上乘的华语佳作，一部是两年前跟《宇宙探索编辑部》齐名的平遥爆款，一部在上影节荣获了最佳导演和影帝（刘伽茵与胡歌）。然而它们在市场掀 ...
我曾听很多人说过，他再也不愿回故乡这种话。我自己也这样说。“还乡”早已不是一个浪漫的词了。我们“还乡”的感觉，大概和鲁迅那篇故乡一样，隔阂、陌生、无力、痛苦。想要逃离故乡才是小镇出生的文艺青年们共同的乡愁。但我确实也很少见到有谁如此 ...
永安镇什么都不会发生 “觉醒了女性意识的女性在哪啊？”这是一部讲电影的电影，三个故事每一个都比前一个更靠近电影的制作过程。娜拉出走了？第一个故事《独自等待》讲述了一个剧组“外人”——永安镇当地饭店老板娘，向剧组“内人”——《永安镇故事集》中的女演员老板娘 ...
看了五十多遍，每十遍算一颗
前两天徐克的大师班讲希区柯克的《电话谋杀案》，说是希区柯克在筹备下一部电影的过程中，临时拿了的这个项目，当时创作状态非常轻松。徐克说，很羡慕电影创作者的这种心态，杜琪峰为了寻找这种状态，特意不写剧本，去片场寻找电影之神降临的时刻。魏书钧导演的这部电影，刚好就是徐克羡慕的创作方式，临时修改了剧本，在拍摄过程中创作了一个全新的东西，闪耀着天才般的光芒。延续了上一部《野马分鬃》的风格，这次在解构现实剧组和电影创作上更加的深入，甚至有点洪尚秀电影的意思了。不管是素人，还是职业演员，到了魏书钧的电影里，都是最松弛的状态。他不追求复杂的调度，却能用简单的拍法抓到最接近生活的状态。
一种对电影行业创作制作的讽刺和自嘲，不过看的时候完全联系着魏书钧和《野马分鬃》展映后的各种评价，以及当时立项时的故事梗概，和后来再立项的《精疲力尽》的梗概，所有情节相呼应，自然而然的幽默感流出，情感显得更细腻。（导演这次肯定不会被说直男癌了hhhh
三个段落以三部华语片片名为题，一方面在做叙事结构上的致敬，另一方面标题即为风暴中心，段落分明地阐述：陷于平淡生活的哺乳期母亲、回归家乡尽是尴尬的女演员、互相挤兑却身不由己的导演和编剧，而这三个部分又有机地结合在一起，将筹拍一部影片的幕后种种完整串联，生活和拍片互相勾勒。魏书钧大幅度收敛了他的自我迷恋，而是把这种自信用在了讲好故事上，谈吐的幽默和产业的反思遍地开花。
用连续两部长片去讽刺华语电影制作环节本身的陋习弊病，并适度剖析青年创作者自我迷恋，审视到渐进于电影时刻的过程，戛纳能选择魏书钧这样的导演来继承贾娄刁等第六代在国际舞台的意志，也许能使我们不用那么羡慕滨口龙介在日影救主式的出现，之后还会有邱阳等人的接力，华语片可以掌握应有话语权。杨瑾导演的演技，我认为配得上今年任意华语片评奖活动里的最佳男配荣誉。
年轻时候就拍自反式的电影太暴露功力了。导演点子很多，但还真没到肉眼可见才华的程度。希望下次让主创去更大的厅接受掌声？
相比《野马分鬃》，能明显看出魏书钧导演的成长，故事更圆润，也更成熟了。感觉导演是真爱元电影啊，这次更多的内部梗和小笑话，有几个调度也很有想法。一直在进步，期待下一部。可以。
在一整天严肃又沉重的观影后，电影很惊喜，也真的很好笑。可是不是喜剧片。只是从第四个故事开始 全场不断响起掌声，所以，现在是全民都陷入脱口秀了吗