湖南，即便已離開多年，每當聽到這兩個字心裡仍會微微一顫，就像陳晨在車窗上描出的眼睛，化作淚滴滾落夢鄉，呓語綿綿...《永安鎮故事集》又何嘗不是導演半是清醒、半是呓語的糾結之作呢...

故事的引子是兩個“老闆娘”，一個劇本裡的、一個現實中的，劇本裡的離開了永安鎮、現實中的依舊在生活裡打盹，許是劇組的出現，給後者撕開了一道裂縫，她也想出走、逃離，到這裡，影片幾乎是在緻敬《法國中尉的女人》。

緊接着，第二個故事登場了，女演員陳晨決定出演“老闆娘”一角，她的身份具有雙重性，既是從永安鎮出走的女人、又是試圖在家鄉取暖的遊子，在她與同學、老友會面的過程中，她逐漸發覺故鄉早已成為回不去的存在，物是人非、萬般皆利，印證了她出走的正确，也訴說着回歸的無望，潛移默化的，讓她更加看清自己，一并對“老闆娘”有了更深的共情與感悟。

如果說以上兩個故事有着淡淡的文藝氣息的話，到了第三個故事，導演被這股氣息帶入了夢想，開始綿綿呓語，幾乎将自己對電影的認知和影片拍攝的碰撞一股腦丢了出來，編劇、導演、制片、資方的交纏，在外人看來就是自說自話的呓語，觀衆看得迷糊、内行瞧得幼稚。

對比《河邊的錯誤》，導演魏書鈞在技藝上遜色不少，但就如同我聽到“湖南”時難掩的悸動，他聽到“電影”時何嘗不會呓語，每位導演都該有這樣一部不成功、不完美的作品，以供在走了很久之後，可以有個故鄉得以回望。