作为真实案件改编作品，《正义回廊》以判决结果为基础进行了大胆的探讨，从故事层面来看虽有新意但仍未跳出“愤青电影”的范畴，从主旨上分析也仅仅是导演的一声“法 律不再”的怒号罢了，整部影片充斥着的正是这种类似于“愤青怒号”的焦虑情绪。
《正义回廊》，我是带着很高的期许去看的，在香港的高票房、高口碑以及放弃内地市场的行为都令我的观影欲高涨，但看完之后我是很失望的，也许没有期待的情况下我会打出8分，现在也只能有7分了，就像导演何爵天先入为主的暗示观众唐文奇在装傻那样，事情变得一点也不好玩了。
当然，这部电影能收获票房和口碑不是没有原因的，首先是电影中的案件还具备讨论的热度，与观众之间可以快速建立对话关系。其次，这部电影的镜语亮点颇多，这是一部在镜头和画面设计上有巧思的作品，例如9位陪审员、2位大律师不断以“剧场”的形式再现凶案现 场，不仅可以带观众入局，更能直观的呈现不同立场下的结果差异；对张显宗意识的捕捉也要加分（不便详述）；另外影片的用光亦有亮点，不同场景、不同人物登场都进行了主观的区别。最后，这部电影迎合香港观众的不是“仇 富心理”，而是一种“港 人焦虑”，这种焦虑从9 7一直延续到现在，片中诸多人物和台词都在暗示着这一点，没来得及走的商人、不相信现行法 律的年轻人以及所有人物神态中体现出的忧郁情节，他们仿佛被这种焦虑仅仅攥住，最终呈现出的就是各种易位和错位，这一点无疑迎合了诸多香港观众，特别是在这种身份焦虑中成长起来的观众。
这部作品最致命的问题是强行暗示和灌输，导演几乎将“上帝之手”显形，肆无忌惮的操控着剧情和人物命运的走向，这种带有极主观色彩的作品已经不能称之为电影，而是情绪的宣泄，对比《十二怒汉》，这种主观就再明显不过了，如果说人物的善恶是导演主观上的情绪宣泄的话，那么对于9位评审员的刻画就是力有不逮的体现，为了凑齐各个年龄段和阶层，硬生生把9个人放在一间屋子，但对于他们的刻画又浮于表面，导致对于唐文奇讨论结果出来的时候，我完全不知道他们因何得出。
如果导演何爵天是想通过《正义回廊》与主流商业电影分庭抗 议的话，他做到了；如果他想让《正义回廊》成为一部优秀的导演处 女作的话，他无疑失败了。
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