心绪复杂，完了这一定会是长评…那随便写那么一些。
01 电影/我果然爱死了Wim Wenders！
几乎是我看过的呈现色彩最美最恣意的电影，把颜色的象征性呈现得相当细腻又极致。沉郁压抑的蓝色，炙烈痛苦的红色，在悲伤中走向治愈的绿色，一家人的衣服总是同样的颜色。和Tarvis在一起的时候，Hunter也是红色的，家庭的爱恨纠葛如何可能不波及于孩子的小世界。
最后一幕母子相拥旋转，飘起墨绿色的光影，爱的连接，希望新生。一身黑色的Tarvis走入更深邃的黑色，走向孤独的宿命。
玻璃镜面的场景颇具争议，我也深恨Tarvis他妈的不负责任，遗憾影片展现的Jane视角太有限，但我钟爱它的绝美画面，戏剧张力和复杂的喋喋不休的情绪。
影片前四分之三很浪漫，但撕破虚假的唯美感难道不浪漫，死生不复相见难道不浪漫。背离人间流浪的四年，回归人类社会蹒跚学步的3/4，都几乎必然地成为沉淀最后情绪高潮的前奏。荒漠里四年沉寂也无法平息炙热的爱恨，再不碰撞就只能自杀了。
这个世界的爱，本来就美而苍凉。
...02 爱情/ 爱从不徒劳
去他妈的爱情！怎么会是一件这么难的事情啊。
一旦真正坠入深爱，除非两个人近乎完美地适配彼此的身和心，认同彼此的光与暗，足以诠释彼此生命的意义，否则离别总是必然。因为真爱本身就是理想主义的特权，而深刻的理想几乎不容瑕疵。
人类因此汲汲以求又深深恐惧浪漫爱。多少所谓的爱情都属于权衡利弊后度过漫长岁月的需要，属于对永生相随的孤独感在恐惧中逃离，更属于对浪漫爱隔靴搔痒的渴求和试探。
——我说「所谓的爱情」本意不在讽刺，没有什么不好的，这是人间。人间诸事，大都好物不坚牢。但于我，至少得活得安心吧！于我，或许看清自己的平凡，不自以为懂得「真爱」才能真正心安。
我也依然相信爱情。每个人都伤痕累累，谁生而完满。但我们不断趋于圆满的人格，值得不断迎接不断接近理想世界。但爱情本身，哪怕源自需要 恐惧和占有，但凡足以生发自我完善和拓展边界的意愿，爱从不徒劳。
...03 家庭/甘愿接受占有与绝望的鞭刑
-你为什么有两个爸爸？
-我运气好呗。
全片最喜欢的一幕：小男孩清泠泠地说我运气好呗，然后和爸爸在马路两边遥遥相望，学着爸爸踢踢踏踏，跌跌撞撞，一路笑一路走回家。爸爸走向孩子的那个瞬间，他们迎向阳光的背影，好动人。
怎么可能不爱Hunter！谁能不爱这个拿着对讲机和你说Hunter has reached position one，然后趴在阳光下的石阶上呼呼大睡的宝宝。纯净，敏锐，天真无邪，极其聪慧。
我因此深深共情Ann的占有欲，想起《真正的家人》讲的寄养家庭的两难境地，尤其是对于母亲而言，你不能太爱他，因为你一定会不舍，你不能不爱他，因为爱是家庭唯一的意义。因此你只能有一点爱他，你只能克制，压抑，内敛，你只能在他喊你妈妈的时候，和你心底涌动的幸福的暖意保持冷静的距离。这是人能做到的事吗。
爱应然的分寸如此精微，你不得不臣服母爱的伟大，也不得不接纳必然的失控。能完全脱离占有欲望的只有神明，但人无法完全消解占有欲并不意味着人性之爱不够美。在爱上每一个孩子之前，谁都知道孩子的生命终究是独立的个体，但依然甘愿接受占有与绝望的鞭刑。很美。
《德州巴黎》对家庭纠葛的展现极其细腻，且在一通被Hunter挂断的电话之后，再也没有着墨Ann的情绪。喜欢Wim Wenders诚挚的留白。
喜欢《德州巴黎》。
