Aftersun 是一种护肤产品，主要用于晒后修复。它通常在暴露于阳光后使用，目的是帮助皮肤冷却、镇静和修复，减少晒伤的影响。Aftersun 产品通常包含保湿剂、抗氧化剂和舒缓成分，如芦荟、维生素E和洋甘菊，以减轻皮肤的红肿和不适感，并帮助恢复皮肤的水分平衡。片名“Aftersun”可以被视为一个丰富的隐喻，与身体和情感的治愈有关，从物理角度来说，“晒后”产品用于舒缓和修复晒后皮肤，象征着一种护理和恢复。这个隐喻完美地延伸到了电影的叙事中，其中探讨了索菲和她父亲卡勒姆之间的关系，重点关注情感伤痕和治愈。卡勒姆和苏菲的假期是反思和记忆的关键时刻，类似于晒后产品的舒缓和反思特性。太阳通常是温暖和生命的象征，在这种情况下也代表着面对生活的严酷现实以及随后的治疗和反思的需要。Aftersun是一部 A24。这部导演的第一部长片作品以其微妙的叙事和独特的视觉风格赢得了电影界的关注和好评。也许它的另一个标题是《余日》，即剩下的时光，是一种电影的、微观的“追忆似水年华”，里面有一种对时间这个谜题的直视以及因直视而带来的更多的创伤与“晒后修复”程序。它讲述了 20 世纪 90 年代末暑假期间，苏菲（由新人弗兰基·科里奥饰演）和她的父亲卡勒姆（保罗·麦斯卡饰演）的故事。故事通过成年苏菲的镜头展开，苏菲正在回忆十一岁时与父亲一起度过的假期。随着影片的进展，我们逐渐发现这个假期是苏菲记忆中的一个重要时刻，浓缩了她与卡勒姆关系的温暖和复杂。

电影错综复杂地编织了记忆、失落和时间流逝的主题。 《Aftersun》的中心主题之一是捕捉稍纵即逝的瞬间，以及随着时间的推移，人们对这些瞬间的回忆和解读方式有所不同。

卡勒姆的角色被描绘成一种深刻的温柔和脆弱，凸显了经常被忽视的父亲的情感斗争。影片毫不避讳地展示了卡勒姆平静绝望的时刻，并将其与与苏菲分享的欢乐和无忧无虑的时刻形成鲜明对比。尽管经济拮据，卡勒姆仍试图为索菲提供一个难忘的假期，这反映出经济不安全和单亲父母面临的压力等更广泛的社会问题。

保罗·麦斯卡 (Paul Mescal) 因其在《普通人》（Normal People）中的突破性角色而闻名，他为卡勒姆这个角色带来了一种安静的强度。他的描绘是层次分明的，捕捉到了一位父亲试图为女儿维持幸福的外表，同时又与自己的不安全感和遗憾作斗争的内心混乱。弗兰基·科里奥 (Frankie Corio) 在她的处女作中扮演的索菲 (Sophie) 给人留下了深刻的印象。她的表演自然而细致，有效地传达了童年的纯真和好奇。科里奥和梅斯卡尔之间的化学反应是显而易见的，使他们在银幕上的关系变得可信且在情感上产生共鸣。

卡勒姆的命运被刻意留下了模棱两可的色彩，尽管整部电影中的许多解释和微妙的暗示表明他可能在假期后自杀了。有几个因素促成了这种解释：

心理健康斗争：Calum 被描绘成与抑郁和焦虑作斗争。他的行为，例如超然的时刻、阴郁的举止以及与财务问题的斗争，都指向了根深蒂固的情感动荡。

象征性意象：这部电影使用各种象征性意象来暗示卡勒姆可能的命运。例如，在一些场景中，他似乎岌岌可危地接近自残，例如站在阳台栏杆上，以及他走进大海的反复出现的画面，这可以解释为他的抑郁症。

狂欢场景：狂欢的插播场景，看到卡勒姆在频闪灯下跳舞，隐喻了他的精神状态。这些场景经常与苏菲的成人反思混合在一起，暗示着苏菲试图理解她父亲的挣扎的空间。

闪光灯和混乱的环境象征着他内心的混乱，以及苏菲在试图记住她的父亲（电影巨像）时所感受到的脱节。最后一幕：卡勒姆在机场拍摄苏菲，然后走开并消失在一扇门后面，进入闪光灯照明的狂欢，结局特别令人心酸。这个序列象征着他离开了苏菲的生活，并暗示了他最终的命运。狂欢的场景是一个反复出现的主题，表明这是苏菲对她父亲的最后生动记忆，暗示他可能在旅行后活不了多久。

电影摄影师格雷戈里·奥克使用柔和的调色板唤起了怀旧感。影片视觉语言的特点是使用自然光和亲密的特写镜头，手持摄影作品的选择为场景增添了纪录片般的真实感，让观众沉浸在人物的世界中。

家庭录像片段的使用，增强了记忆和回顾的主题。这些散布的片段充当了碎片化的回忆，强化了“记忆往往是不完整和主观的”这一观点。碎片化和非线性叙事技巧的使用反映了记忆通常被体验的方式——脱节和无序。在《余晖》中加入DV（数字视频）镜头有助于将其归类为元电影作品，尽管不是严格意义上的模拟作品。使用家庭录像片段是成年苏菲重温和反思过去的工具。这种内省的方法与元电影的特征相一致，在元电影中，电影承认其自身作为建构叙事的本质。苏菲观看旧视频的场景突出了过去与现在、现实与记忆之间的相互作用，展示了个人历史是如何通过相机的镜头被捕捉和重新诠释的。DV 素材的碎片化本质反映了记忆的碎片化本质。当索菲观看这些视频时，观众会被提醒，我们所看到的是事件的主观重建，通过相机的文字镜头和索菲成人理解的隐喻镜头过滤。

这部电影因其对童年和家庭关系的描绘而被拿来与理查德·林克莱特的《少年时代》、索菲亚·科波拉的《某处》（Somewhere），以及《佛罗里达计划》和《月光男孩》等作品进行比较。

苏菲和她的父亲卡勒姆前往土耳其的一个度假胜地度假。虽然影片没有明确给出选择土耳其的详细原因，但根据电影的背景和主题可以做出一些推论：考虑到卡勒姆在整部电影中暗示的财务困境，土耳其以其经济实惠的旅行选择和全包式度假村而闻名，对于预算有限的假期来说，土耳其将是一个实用的选择。对于卡勒姆来说，这可能象征着他试图摆脱日常压力，并从持续的个人和情感斗争中找到短暂的喘息机会。与家的物理距离也可能反映了他想要创造一个临时世界的愿望，在那里他和苏菲可以远离日常生活的现实分享欢乐和联系的时刻。正如在影片中扮演核心角色的 DV 镜头所见，目的地温暖而风景如画的环境为捕捉回忆提供了完美的背景。