电影角色与故事中反复出现的契诃夫戏剧《万尼亚舅舅》有着奇妙的对应关系。
男主-万尼亚舅舅（人到中年，前后失去女儿，妻子，找不到生活的意义）
女主（女司机）-索尼娅（面貌平凡，母亲过世，男主晚辈，同样找不到生活的意义）
男主妻子-列娜（富有魅力，被男主与男二爱慕）
男二（帅气男演员）-阿斯特罗夫（最后离开了主要角色们）
通过人物状态，情感对象，很容易发现上述关系，但并不完全拘泥于契诃夫的设计，比如列娜与万尼亚并不是夫妻，万尼亚也没有结婚，但是人物状态是一致的。
电影中戏剧的一个鲜明特色，主要角色间的对话采用不同语言，看似他们能交流，但其实演员并不能听懂彼此的对白。“不论你如何深爱一个人，你也无法看透她的内心”这是男二对男主说的台词。这些设计其实也描绘的现代人的一种普遍状态：内心层面的孤独。人生就好像电影后半段的那些公路一样，空旷又漫长。
片尾，现实中的万尼亚舅舅（男主）和索尼娅（女主），还有舞台上的他们，都拥抱在了一起。他们相互鼓励、安慰。男主在雪堆上向女主吐露了心扉，女主在剧院观看戏剧的结尾，也获得了新生。最后男主的车给了女主，告别过去，继续生活。女主离开日本，去了韩国，养了最喜欢的狗，脸上的伤痕也不见了，同样也是告别过去继续生活，在这一点上，电影和《万尼亚舅舅》的精神内核是一致的，即自我和解与救赎。
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