采访、撰文/法兰西胶片
“你说现在哪个做动作片的人不在想创新这件事，但是怎么创新？有点摸不到一个方向。”
谢苗嘴上这么说，身体却很诚实，其实他和动作导演杜晓辉已经找到了这个方向，一个当前最先进，最不重复，新招最多并且能无限回归肢体想象力本身，回到“动作”二字本身的绝佳方向。
这个方向，基于狂热动作片爱好者心中的一个未达成“公共协议”的认知——当前，就今年吧，以2026年为界，世界上最后一个还有鲜明自我风格的动作导演是谁？
别不好意思，还真不是谷垣健治，而是kenji的好搭档，一同作为甄家班日籍动作班底核心主力的园村健介，他最初有影响力的创作是三部《生化危机》的OVA动画以及漫改动画《杀戮都市：0》，他设计的奇趣感十足的枪斗术和屡受诟病的“摸摸拳”都在动作迷心中有着不可取代的地位，从动作内核来说，园村健介的风格就是缠斗的想象力，把斗距无限紧缩乃至双方粘合在一起的极致张力，它就像哪吒变出三头六臂之后，自己跟自己打了起来。而《辣妹刺客》三部曲已经成为园村最近五年来在这种风格探索里的结晶作品。
就这么说吧，园村健介身上有上乘好货，但是，还没有被更广大的观众所发现。
谢苗和杜晓辉发现了。
刚从谷垣健治导演、园村健介担任动作指导的《火遮眼》修仙回归，谢苗一直在心里思索这件事。
“（《火遮眼》）到最后杀青要分别的时候，园村也跟我说非常可惜，我们语言并不通，否则我们可以在动作片的思想上更深入地进行交流，我说我也觉得这个事太可惜。所以你刚才问这个新东西，真的没有从他嘴里说出来，只是我们也在琢磨。”
琢磨着，如何能比园村健介更进阶一级，做到属于自己的唯一创作。
那么，你既要维持近战的终极体验，又要规避不能因为过于满足肢体协调的复杂性而失去打击感与视觉逻辑，同时，坚决不靠血腥场面来提拔暴力情绪，为想象力匮乏遮羞。
尽可能使用固定镜头或简单的推拉摇移捕捉最完整的击打效果，不靠高速剪辑或突然更换手提摄影来刻意增加战斗时的激烈。
“我最早跟苗哥和杨导沟通的时候，就想在这上面突破，李红旗他这个角色就比较硬核。”杜晓辉兴奋地说道。
“对，必须得有。其实你想的跟我们想得差不多。”谢苗意志坚定。
于是从2024年8月开始，谢苗，动作导演杜晓辉，编剧导演杨秉佳，三人抱团头脑风暴。
他们召集全部班底按照工业系统排演动作，三个月后的11月11日正式开机，两个月的时间，死磕六场打戏。
前三场是以环境驱动设计的群斗开胃菜，把喜剧放在门帘上；突然到了第四场旧楼1V2，正式进入全片肃杀的格斗灵魂，把所有最好的创意集中在此，同时还开展科学特训，把毫无功底的文艺片女星改造成惊恐打星；第五场的1V2再次运用一个难度加码的设定概念寻找困斗灵感；第六场终极决战，当今最大器晚成的“九龙城寨boss王九”伍允龙和年少成名同时又大器晚成的谢苗，备受瞩目的头部动作明星大对决，虽然做不到隔壁7亿成本的量大管饱，也要用最后一口造价2000万的扬州炒饭，喂饱所有还对动作片有期望的影迷。
就是这部《东北警察故事3》。
...第一导演（ID：diyidy）在除夕前十天特此专访《东北警察故事3》主演谢苗和动作导演杜晓辉，火速干聊90分钟，快速将全片动作戏过了一遍。15000字虽长，但配合着刚刚线上播出的电影一起看，我就不保持谦逊了，它就是香啊。
01、错失交锋
“园村健介也跟我说非常可惜，没能在动作片的思想上更深入交流一下”
第一导演：这波路演回来感觉怎么样？
谢苗：感觉哪都不得劲。
第一导演：感冒了？
谢苗：也不像，就是浑身不舒服。
第一导演：人长期紧绷着突然一松懈就这样，没事，我多问，你捡精要地聊，我要问好多呢。
谢苗：哈哈，好。谢谢你喜欢这片啊！
第一导演：但凡迷恋动作电影的，不能不受触动啊。我就先从头问，当时《火遮眼》结束后你是立刻就回国吗？
谢苗：立刻就回国了。
第一导演：那从《火遮眼》结束到确定《东北警察故事3》大致的创作方向，中间隔多长时间？
谢苗：其实在拍摄《火遮眼》的时候就知道要拍《东北警察故事3》了，但你要说动作风格上的想法，没有，都没有想过这事，只是回来后开始要弄了，晓辉、杨导和我，我们三个才一起商量着来。
第一导演：那是2024年的几月份了？
杜晓辉：8月份，我们三个人正式开始在北京见面，坐到一块儿聊。那会儿杨导本子已经有了，就是想看看弄点什么新的东西出来。
第一导演：说到这个新东西，我还记得你在《火遮眼》多伦多映后时提起过，拍摄前他们给你看动作预演视频，你看完有好几秒人是懵的，你是当时就喜欢上园村健介的这套东西了吗？
谢苗：谈不上喜欢，至少让我觉得很不一样。你说现在哪个做动作片的人不在想创新这件事，我和晓辉经常聊，但是怎么创新？有点摸不到一个方向。
第一导演：要说极度风格化的动作，园村健介就是目前为止最后一个了，在他之后没有再看到哪还有极度风格化的设计，但我不知道你们行业内怎么看他？
谢苗：他是不是最后一个我不知道，但它确实比较好。
杜晓辉：他是高度风格化的，在这类电影文化里绝对是独一无二的。
...第一导演：告诉观众这片有喜剧元素？画面里就给了一个镜像全景，把那个男的打到茶几里了。
谢苗：我自己都不知道怎么打的，我拍完之后就出来了，也没有看回放，哈哈。
杜晓辉：这个是杨导有意设计的。
第一导演：到了第一场真正的打戏，机场天台面包车那个，戏里第二集里峰超也有一场面包车狭窄空间对决，但那是1V1，这次是1V多，我就在想，因为车里的小混混们下肢基本没有发挥空间，而你站在车外，实际上你们的配合走位设计起来会不会相对舒服一点？
谢苗：不舒服。
第一导演：哈哈哈。
谢苗：其实没有任何一场动作戏我们拍起来是个舒服的状态，你要看这场戏最终需要表达的是一个什么结果。我当时跟晓辉聊，就跟聊文戏似的，先从合理化来。
杨导原先剧本里写的是让这些人下来，我说下来又变成了一个拉开架式，一个人咣咣磕一堆人，我说我们看了这么多，不管是街斗的视频还是什么视频，这个人永远是在后退的过程中找一个人打，因为他要时刻保持前面只有一个人，他不可能让一帮人围着你，那你早就不行了。
我们一直说李红旗是一个挺会打的人，那他就行了？他能让你们全从车里下来？肯定不能啊，一下来我同时对那么多人，所以他就堵着这车门。
有一个镜头是他别着其中一个人的脚，大家全部原地僵住，那是因为那个人他想从车里下来，那个脚还没踩地我就把他给劈在那儿了。
...第一导演：但台球厅那个镜头有点怪，在俯拍镜头里，苗哥被一个大吊灯给挡住了。
杜晓辉：倒不是刻意把苗哥给挡住，第一是因为房屋的结构就是那样，第二，因为那是台球厅，所以最后那一撞，我们想设计成这个人一杆子把球全给打散的感觉，所以俯拍的时候，就只需要看到那帮人被撞下去时脸的表情。
第一导演：原来是这样，这个镜头，是不是武行们要借助威亚才能落到各自合适的位置？
谢苗：没有，那个动作我们没有用威亚，不需要，只是做了一些防护，这是武行的基础动作。
第一导演：机场天台这场戏我再问最后一个，也是让我记忆最深刻的，就是苗哥那个引体向上做了一个钟摆，整个车都晃了，苗哥真能这样吗？你的磅数够吗？
谢苗：哈哈，是稍微夸张一点。
杜晓辉：这有一个杠杆原理，所有人在门口，李红旗一个引体向上，整出一个悠，并不是他撞得车晃了，而是他把这帮混混怼回去，他们整个重心压在了车另一侧，所以车产生了倾斜。
...杜晓辉：小混混没章法的，他不跟你玩套路。
谢苗：对，而且这场打斗的气氛并不严肃，你看我做那个被薅头发的反应，也不是疼，就是烦，怎么还有人薅我头发，是这样一个感觉。
第一导演：有点嫌弃。
谢苗：对，就跟后来台球厅我被人踹了一脚是一样的感觉，怎么还被这帮人踹到了。
...第一导演：我还很想知道，前三场打戏都是1V多，这些武行们，他们是来回在串，还是得区分开，你演过这场戏，下一场背景里不能再过来了，有这种规划吗？
杜晓辉：之前训练时我们几乎就是定好的，面包车上出现的武行，就尽量不让他再出现别的场次，毕竟这次是大电影，大银幕很容易看出来。
第一导演：第三场，大战台球厅，其实可以做成那种成龙家具城似的打斗，但是没有走这条路。
谢苗：这场首先是一个乱，打戏得热闹起来。
然后我打的这帮人，依然是不太那么靠谱的，能上手的少，咋呼的居多，你看李红旗的状态，他打的时候跟天台上有点不一样，他打了一会儿，说行了，差不多了，别再动了哎，他多了一个劝阻性的动作。
杜晓辉：他目的是要控制这样一个混乱局面。
第一导演：是的，另外还得保护丈母娘林晓杰老师，林晓杰老师体能怎么样，我看她也有几个深蹲，急起身，还有匍匐的动作。
谢苗：林老师身体挺好的，她也有她自己的一套路数，偶尔她也会出一拳，帮女婿一把。
杜晓辉：这场戏主要在调度上，林老师并没有和其他人发生过大的肢体上的冲突。
...谢苗：这是晓辉他们设计的，我第一次看的时候也是非常喜欢，她一出手就能看出来是个特别厉害的人。
杜晓辉：最早叼刀这个动作确实是放在后半部分的，你说得对。
谢苗：啊？我都忘了。
杜晓辉：因为咱们慢慢改了很多个版本，这一段就从后面拿掉了。
谢苗：我知道！我想起来了！我想起来为什么了！我们是整个这一场打戏全拍了之后，都很满意，就始终对黄米依第一次出手不满意。
这是她第一次跟李红旗交手，她得让观众知道她多厉害，那她出手到底该什么样，我对之前的设计怎么都不满意，所以就把叼刀这个点直接从后面拿到前面来用了。所以你判断的是对的。
第一导演：首先是你们想得好，改得好，你们能让一个完全不会打的文艺片女演员一下子变得这么牛逼。
杜晓辉：她这角色本身这种神经质一样的思维，一定跟常人有区别的。
第一导演：她叼刀的时候，我其实第一眼以为她咬的是刀刃，我想这也太疯了吧，后来才想明白椰子刀的刀刃应该是往外走的，有弧度的那一边反而是刀背。
杜晓辉：最开始杨导和苗哥光这把刀就定了好长时间，到底是给她哪个形状的。
第一导演：这把椰子刀，道具要做多少种？
杜晓辉：有正常流程做出来的真刀，也有木制的，胶皮的，根据每个动作使用什么样的材质。
第一导演：真刀在什么情况下用？
谢苗：拿着不动的时候，哈哈。
杜晓辉：给她近景。
第一导演：给苗哥后背刮痧的那个镜头是什么刀？
谢苗：那个是软的吧？
杜晓辉：软的胶皮。
第一导演：再说回来，话说当初怎么找黄米依来演秦姐的？是导演找的吗？
谢苗：导演找的。
杜晓辉：首先肯定要想，这场戏，谁跟苗哥打。
谢苗：我们一直有一个问题，是找一个会打的还是找一个会演的，最后我们都倾向于找一个会演的，但压力就给到晓辉这边了，晓辉提出要给两个月的时间练。
杜晓辉：对，我们肯定不是找一个纯动作演员来走一个形式，这里的文戏是非常重要的，关键黄米依是带着使命来的，我们看她训练时那个状态，她自己能豁得出去。
...谢苗：这还真没聊过，哈哈。我觉得是这个角色挺吸引她的，她愿意干这个事情，她不愿意演那种普普通通的人，这是我猜的。
第一导演：她有任何底子吗？
杜晓辉：她应该是有一点舞蹈的底子，协调性还可以。
第一导演：那训练的时候你们对她狠吗？
杜晓辉：训练这一块，她要有一个基础的开始，因为我每天练她的体能的东西会多一些，包括她那把刀的使用，这种直来直去的东西会多一些。连续性的东西也很多，地上各种旋转，各种滚，滚完之后起来接着转，我觉得前面最多的就是体能和这种起伏的东西，虽然她自己也不知道每天练的是什么，对应到电影里会是什么样，不知道，反正就是练。
然后刚开始一进来跟苗哥接触时一下懵了，先是有一个这样的过程，一步一步地去跟苗哥的动作适配。
第一导演：她要增肌吗？
杜晓辉：不需要，她主要就是提升体能，因为我们不是把她练成多么标志性的格斗者，跟去打比赛似的，这个人物也不是这样的，所以一开始为啥否定说找一个纯动作演员跟苗哥打，不然会有点跳。
第一导演：她总共是训练了两个月是吗？
谢苗：两个月，在北京练完又跑海南接着天天练。
第一导演：过程中有没有遇到什么心理障碍？比方说她对你们的训练产生怀疑？
杜晓辉：没有，她没有对这方面有质疑，我对她也是特别的相信，完全是信任的一个状态。
第一导演：苗哥两个月之后再见她差别大吗？
谢苗：大！我一开始见她的时候，她只能自己做那种常规训练，后来到海南再见她，基本上已经开始要跟我往一块儿搭了，跟我搭的时候，她对这个招儿闭着眼都能打下来，只是说准确不准确，或者表现力够不够的问题，基本不存在她记不记得这个招儿的问题。
第一导演：都背下来了？就像背台词似的？
谢苗：对。
杜晓辉：两个月，她重复地做一件事。
第一导演：有没有哪个动作太难了，最后给她改掉的？
杜晓辉：这个没有，我们是好几个版本细节调完之后，最终跟苗哥和杨导确定的最终版本，既然我们大家已经付出了这么多的努力，就必须把它给定了，不能动，就是照死里去练。
谢苗：米依练得最费劲的，是有一个镜头，我们三人同时在镜头里，米依要在地上转一个圈，在底下砍我。
杜晓辉：那个稍微难一些，我们现场拍了20多条。
...“观众喜不喜欢不知道啊，要都像你这样就好了，那咱中国动作片又能火了”
第一导演：好吧，我开始问废屋一打二的细节了哈，有一段，李红旗用左腿把秦姐给别在墙上，同时上半身压制住秦夫，然后你们三个人推搡到了墙角，苗哥突然蹬了一下墙顺着秦夫的身躯做了一个车轮滚下来，滚到底又抓着他脚腕把他摔倒，你们是怎么编出这么连贯并且逻辑清晰的动作的？
...杜晓辉：秦姐这个人物总是会做一些出其不意的东西，一上来刀都可以去叼，那你说的这个动作，我觉得并没有很超纲，就像音乐似的，动作也需要一个起承转合，到这个点，需要给李红旗来一个稍微大一点的伤害，正好这个时候秦夫是牵制着李红旗的，秦姐有这机会去做这样的事。
谢苗：晓辉说的对，动作戏就像一种音乐旋律，这个时候需要一个重音，但是这个重音你不能把李红旗给弹死了。
第一导演：怎么评定这个动作给李红旗带来的创伤，身后的桌子都撞碎了，一般人后脖子得废了？
谢苗：这个动作直接要害就是颈椎，我记得训练的时候我们还做坏了一次，确实是要先测试才能做的动作。
我不知道你有没有细看，我们当时特意去想这个事的逻辑，这个镜头之后，下一个镜头，李红旗随手抄了一个东西，先给甩过去，他自己并不知道甩的是什么，头都没抬起来，先扔然后才起来的，因为他知道，后边马上那个人就又来了，我们也不想说两个人一摔之后，那两个人又不上来，既然摔了，可能马上就跟来，但李红旗也是头也不抬先扔个飞行道具，然后再起来看看是怎么回事。
...谢苗：我想出来的。当时就是没啥招了，我是觉得李红旗聪明就在这儿，他就要拿这个秦夫去挡住她，但是那个秦叶蓉也虎，我怎么能让你给我挡住，老公你先跪下吧，然后她上去了，从这个思路来的。
杜晓辉：我们训练的时候苗哥就说，怎么让秦叶蓉出手的方式不一样，跳到秦夫的身上都阻止不了她这种想出手的冲动。
然后李红旗一拳把秦叶蓉打到地上，顺势想把秦夫给过肩摔出去，但苗哥说，别总让李红旗摔成功，于是我们设计在这次摔的同时，后边又被秦叶蓉抓住腿了。
...杜晓辉：这个也是体现她老公的一种拙、蛮的感觉，为啥撞完苗哥之后怼着往墙那儿走，其实我们最早设定这是个二楼，他是要把苗哥给撞晕，冲着窗户我给你丢下去。结果怼到那个口的时候，苗哥他用两个脚给支撑住了，支在铁管上。
第一导演：没错，李红旗身体形成了一个三角形，随即一个飞踹，咣一脚，秦叶蓉被隔山打牛了，夫妻俩一块儿全出去了。这个设计得很有想象力，很华丽，我不知道你们当时是不是想的是，缠斗了一阵子了，得来这么一个帅点的动作了。
......第一导演：一般情况下，这种场面的动作，这场打戏应该就结束了，所谓华丽收招，但是……
杜晓辉：才打到一半。
第一导演：对，才打一半！结果这两个人能量充满又起来了，又开始新一轮缠斗。你别着秦夫，他那个扳手死活抡不到你，我记得《特殊身份》里丹哥打安志杰也有类似的动作。
谢苗：《特殊身份》里边有吗？我倒没注意过。
第一导演：类似的有，就他们在车边上打的时候，丹哥用自己的腿别着躺在地上的安志杰，安志杰死活蹬不到他。
...谢苗：我们那会儿想的更多是秦夫的性格，他跟个牛似的往前顶你，我不想让这个人站起来，因为站起来有点常规，就在地上趴着往前砸，可能想砸李红旗的脚，然后李红旗拿脚蹬他，别过来，你别过来啊，就是这种感觉。
第一导演：然后秦姐就上来了，你擒住她的手，从秦夫侧面翻过去，顺势给秦姐一个背负投，太丝滑了，到底怎么想的？
...杜晓辉：是的，还是刚才那句话，整个动作体系就是这样的，李红旗面对他们这两个人的打法的时候，他怎么样去利用这样一个流程把他们连续给制止住，顺势就做到那儿了。
第一导演：我特别想问，这个东西对你们来说，是想法难，还是现场执行起来难？
杜晓辉：想法，肯定是想法，这一套我个人都是非常喜欢的，包括还有李红旗骑在秦夫的身上横移，因为他想起来还要面对另外一个攻击者，要和秦姐保持距离。
第一导演：对，秦姐当时有个爬着捡刀的动作，能看到黄米依演出了一种非常急躁，快失去理智的感觉，有点应激了。
...第一导演：然后这一阶段李红旗就变成了1V1的状态，论站立技，秦夫完全不是对手了，这时候苗哥终于做出了一个园村健介的动作，抬手挡对方脸，等对方巴拉开再上一拳打倒。
...第一导演：是的，然后，秦夫被打晕，秦姐又开始发疯，没几下把李红旗给制约住了。
谢苗：我们这时候设计的是，她一粘上你，你踹都踹不开她。
...第一导演：你演的时候，真的就没有任何解锁的办法吗？
谢苗：不好弄。
第一导演：但她的体重没有你重。
谢苗：但是她会整个压在你身上。
杜晓辉：她是整个盘坐在李红旗身上。
谢苗：不好弄，你看那些打比赛的，一旦被人拉到地面就很难受，躺在地面上翻个身那都老难了。
第一导演：这时候黄米依露出了一个满意的笑容。
杜晓辉：你观察到的细节太邪恶！你知道她为什么笑，因为我抓住这个椰子了。
...第一导演：至此这一连串动作差不多暂告一段落，真得挺厉害，我想问，你们拍完这段后，会不会觉得有一种牛逼的感觉，或者说，稳了，这把稳了。
谢苗：我没有。
杜晓辉：没有说牛逼，就是说呈现出我们想要去做的，这种工业化的流程，我们在成片里拍出来，现场都有剪辑，看到这个按照想法实现了出来。
谢苗：我觉得挺有意思。
第一导演：就这么简单啊？你们都做到这样了，就是有意思啊？
谢苗：观众喜不喜欢不知道啊。要都像你这样就好了，那咱中国动作片又能火了。
第一导演：哦对，还有一个动作，就是秦姐逃走后，李红旗又跟秦夫快速打了最后一轮，过程中苗哥做了一个柔道的地面动作，也像现代武术镖绳躺地身下转绳一样的，靠腰腹大腿的核心动作，并且形成快速横移躲避秦夫的追击，这个动作咋想的？他真的能形成那么快速的地面移动吗？
...第一导演：这么一说这个逻辑我是明白了，我以为给李红旗来这个摔鱼，是致敬《九龙城寨》里城寨四少给王九绑起来拍蒜，因为这场戏伍允龙就在旁边站着，你们还给他来了一个微笑的镜头，我纯以为是致敬呢。
谢苗：没这么想，你看这么细。
杜晓辉：这两个人就是常年杀鱼宰鱼，一上来就把苗哥当成一个鱼来拍，拍完之后再捆你。
第一导演：另外就是李红旗的伤情也到了超英的水平，几个小时前被秦夫撞墙，之前又被车撞，然后被拍了两下，又被抓着脑袋砸地两下，他到底伤情是什么样？
谢苗：伤情就是他还是得醒，多大的伤他也得醒过来，不醒不行。
第一导演：哈哈。因为这场最大概念就是腿被绑着，在这种情况下反击，我在想，如果抓你腿的那个高个子泰国人不死死抓着你腿上的绳子，他是不是也不会被你的腿来回甩飞？
...谢苗：他肯定不松手，松手我就跑了，好不容易逮着你。
第一导演：当两个人一起压制你的时候，你好像做了一个像提臀的动作，一下把矮个子泰国人弹开，这是什么道理？
...第一导演：然后你一翻，也把他跟着带翻了。
谢苗：带着他一块儿翻滚。
第一导演：感觉你的脚要是交叉一下能直接把他绞死。
谢苗：对。
...第一导演：但鱼不是挺柔软吗？
谢苗：它硬，沉，跟你拿个大棒子似的。
杜晓辉：力量感很大的。
第一导演：最后两个收招，打矮个子是用鱼枪，我有点没看懂，怎么会有那么大的力，他就像弹出去一样冲过去了？
谢苗：脚底下踩住了那根绳子。
杜晓辉：对，他那个绳子打到后边的水桶里了。
...第一导演：这块？我以为是手腕这里。
谢苗：是搓力，身体往前压过去的，得用到你身体的力量。
第一导演：这是传武里的东西吗？
谢苗：有，传武有。
第一导演：什么招？也不像咏春的？
谢苗：有，像咱们传武有好多是弹开人，用到那个肩膀，这个位置。
第一导演：明白了，好，解决掉两个泰国打手，该打王九了，怎么想找伍允龙？
谢苗：想找个牛逼的反派，这两年不就看他成长比较厉害。
第一导演：苗哥对伍允龙怎么看？
谢苗：他是练功夫的，身体特别硬，挺猛的，属于力量型的。
第一导演：你们以前练的有相似的地方吗？
谢苗：我不知道，应该没有相似的地方。
杜晓辉：我们跟他练的不太一样。
第一导演：伍允龙一上来，他也开始一点园村建介，但是这个是晓辉想的，还是他主动想来一个？
......你首先想大概是一个什么样的地方，哪些东西是可以去利用和借鉴的，包括这个环境，他掫起来之后应该有篷子，上面有绳子。
第一导演：还有一个动作很关键，你使劲把伍允龙的衣服抻紧，这个起到什么作用？
...第一导演：摔他的时候，是不是还把他的脸往地上摩擦了一下？
谢苗：抹他脸一把。
第一导演：是不是最后没钱做化妆了，镜头没给特写？
谢苗：有，但是我们不刻意去强调。
第一导演：差不多了，最后问一句，这次创作对你们自己最直接的感受是什么？
谢苗：我觉得，像你这种资深动作迷，你们能认可，我们做的就算是好的。真没敢把步子迈得很大，就是在第一、二部打下的坚实的基础上，我们做了一点点的小尝试。真是，我觉得没有逃离开一、二部的大框架，没有大步变调。
杜晓辉：对，李红旗还是那个大家熟悉的李红旗。我们一直在努力，最终呈现这样确实也非常非常满意。
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