邱炯炯，一个野路子出身的“川味儿”导演。

《椒麻堂会》，一部纪念自己祖父，川派小丑邱福新的小丑之作。

就是这样一部不带功利性目的，以直观的小丑视角讲述时代变迁中的川人、川事的影片，成为了2022年度的最受期待的影片，在豆瓣最受期待片单中一直霸榜。

影片的开始就是一场戏剧性的关于“死亡”的周转之行，说着四川话的阴间的牛头马面热情的引导着死亡之人去向投胎转世之地，在孟婆桥上还可以遇见熟人相互打招呼，你方说罢我来唱，好一幅热闹的景象，瞬间消除了大家对死亡的恐怖之感。

“新戏从来演旧事，周而复始话沧桑。离合悲欢忘川渡，生死不外两茫茫。”

不想离开，想要在感受一下俗世热闹的“鬼魂之人”，也可以在中转站暂时等候，追忆一下自己曾经的似水年华，在看看红尘风景，吃一碗特有的川味美食，召唤三五好友挫一把川麻，在看看平常的成都报纸，认真想想去不去另一个世界报道。

这是一部关于个人的话语纪录片，它关于丑角邱福新的一生。桥上的牛头马面，话语闲话，何尝不是现代人的现状映射？

邱福新，从一个吃百家饭长大的小男孩，到进入戏班子学唱戏，再到戏班子被川剧团取缔，成为著名的川剧丑角，个人的命运与国家、时代的沉浮转换相联系，那围绕军阀刘麻子和邱福新的人生展开呈现的荒诞且斑驳的历史图景，更加吸引人。

同为戏剧角色，邱福新很容易让观众联想到《霸王别姬》中的程蝶衣，但邱福新没有程蝶衣那样的“不疯魔、不成活”，更多的让大家看到的是一个小人物的悲喜交加的人生。

相比对时代残酷的描写，我更喜欢导演对后半段邱福的小家的展示，从丧女到邱福在门外捡到一个女孩，再到挖驱虫为女孩补充蛋白质，养女的母亲找上门要求带走孩子，以及饭桌上的吵架和后来儿子长大“闹革命”去北京……邱炯炯以一个小家的矛盾映射出了那段大家不熟知的历史，细化地呈现当时人物的生存状态和生活现状，委婉但却尖锐的呈现了无数类似的中国家庭的疼痛和伤痕。