椒麻堂會(2021)的劇情介紹
椒麻堂會(2021)的影評
在聊之前先疊甲,标題所言自戀是一個陳述,無刻意褒貶之意。《椒麻堂會》是邱炯炯導演于2021年拍出的電影,但于2023年才在有資源 流出,豆瓣曾一度開分到9.1,現居8.6,被評到2023年度評分最高華語電影榜單中,好評不斷。于是我也 ...
目前心中的華語影片最佳。這是一部很魔幻的作品,開始看前幾分鐘的時候我很難用一個準确的形容詞來描述這部電影:說四川話的牛頭馬面騎着挂着劣質小燈串的三輪車來人間接邱老師,真的太詭異了。看完覺得這部電影的藝術性很高。所有的布景做的都很完美 ...
藝術家建豬公館,丘老師尋高蛋白。新又新風雨飄搖,人世間意亂神傷。熙攘渡舟黃泉路,衆生相聚孟湯前。陰陽間戲文猶記,魂歸處舊事莫提。咱也不懂怎麼寫詩,純屬有感而發。第一句有點白話。也考慮過換換順序改改字詞,無奈水平有限,誰能給改改最好。 ...
---極少的大場景,樸素甚至可以說捉襟見肘的特效制作,但情節依然可以吸引我們去看,再一次證明電影電視劇這種藝術,故事情節和演員表演是王道!其他隻不過錦上添花,但絕不能本末倒置,那樣隻會像吃速食一樣,一時飽腹之後什麼都留不下。--日光 ...
沒想正兒八經寫個影評,純粹是寫短評字數不夠了。(以下為正文)帶着廣受贊譽的期待觀看,确有非同凡響之處,可又覺得哪裡欠缺。導演有一套自己的審美體系,雖然荒誕不經但整體(演員表演,舞台形式,布景、服裝和攝影…)算得上和諧統一。展現近代史 ...
〇、寫在前面《椒麻堂會》是獨特的、罕見的、萬裡挑一的文藝片。我毫不吝啬對這部電影視覺效果及舞美設計的喜愛、對邱炯炯導演令人難以望其項背的藝術功底的敬佩。本篇影評将省略上述溢美之詞,着重讨論《椒麻堂會》與《霸王别姬》看似千絲萬縷實則風 ...
邱炯炯,一個野路子出身的“川味兒”導演。《椒麻堂會》,一部紀念自己祖父,川派小醜邱福新的小醜之作。就是這樣一部不帶功利性目的,以直觀的小醜視角講述時代變遷中的川人、川事的影片,成為了2022年度的最受期待的影片,在豆瓣最受期待片單中 ...
電影裡的事情,該是發生在鬼都。鬼該是遊離于陽間邊緣的現象,過于侵入陽間核心就不免被罵作厲鬼,折了陰德。方言也被理所當然當做鬼一樣的物件,過于顯擺就要被盯上是不是地方主義。比起普通話的字正腔圓,我倒是更偏好各色方言的抑揚頓挫,第一印象 ...
私人觀影:近兩年最好的電影 (《椒麻堂會》導演:邱炯炯、《巴比倫》導演:達米恩.查澤雷) 一、觀衆預期 之所以提觀衆預期,是因為一部電影從制片到發行、放映無論哪一環節出問題,都有可能影響電影這台精密儀器的運行。而觀衆預期最 ...
這是一部帶有奇幻色彩的有趣影片,主要的故事是講述了一名川劇藝人坎坷、豐富的經曆。這部電影的有趣之處,是他的叙述形式帶有十分鮮明的戲劇色彩,整個場景的布局也是一個舞台上的設置,人物的對話和場景都帶有十分鮮明的戲劇色彩。對話緊湊、幽默, ...
三個鐘頭過去了,
舊時代也就過去了;
年輕導演青勝藍,
中國電影新又新噻。
看完這部影片會短暫失語,興奮與惆怅同時湧現,你固有的審美秩序似乎變得失靈。隻想說,我想再看一遍。
新戲從來演舊事
周而複始話滄桑
離合悲歡忘川渡
生死不外兩茫茫
裡面這幾句印象深刻。
老又老,新又新。
"新戲從來話舊事”,一句話非但不指向新生,反而給大陸電影下了死刑判決,仿佛第五代的陰霾還不夠窒息,第五代的叛變不夠近在眼前,仿佛重寫曆史仍然是唯一的出路,而我們的觀衆又究竟要沉迷于陳舊的集體叙事,沉迷于咀嚼和反刍一成不變的窩囊到幾時?導演的風格無疑是成熟且自洽的,但或許正是因為太自洽了,他和自己的世界一樣一勞永逸地活在了陰間,不需要質疑自己在說什麼,拍到了什麼,他的人物又意味着什麼:場面調度成了唯一的内容,但可供調度的素材又是幾乎不存在的,因為從一開始這就是一個人的遊戲。 A New Old Play演的究竟是什麼戲?一個中國文人一脈相承的春秋大夢:想用一個集體叙事蓋過另一個,最終發現無非還是同一個。
年度華語第一,不過分吧。
非常幸運能在大銀幕看到這部片子/當中國近代史的洪流穿過邱福的身體 濺出的是一代藝術家的絕唱
絕對五星,名副其實的華語年度最佳!荒誕的藝術,光怪陸離的社會變遷,《霸王别姬》的隔空對唱,模糊舞台和熒幕的撲面而來的丁達爾效應,極具個人色彩和地方特色的空靈的戲夢版的表達,文革時期向右野蠻生長的水泥磚牆,屎裡找蛆的橋段。細節和記憶點很多,非常大膽,導演也極具野心。在釜山電影節看的,179分鐘,中途走了幾個韓國人,亮燈後也有幾個韓國人昏睡在座位上,隻有我和個位數的同胞在諾大的影廳裡鼓掌到人潮散去