今天来分享法国著名喜剧大师雅克·塔蒂的第一部长片——
《节日》的缘起，与雅克·塔蒂导演的第一部短片《邮差学校》有紧密的联系。在《邮差学校》里，雅克塔蒂·便扮演了一个送信效率十分之高的邮差，有着高超的自行车驾驶技术，对自己的工作抱有十分的崇敬与尊重。
在该片的结尾，雅克·塔蒂的邮差包被挂在飞机上，跟随飞机一起驶向未知的远方。他看着飞机，露出了欣然的微笑。这里也可以解读为，在1947年二战结束后不久，法国人终于能够继续平淡地生活，并且有如不断向前的飞机，对未来充满着无限的希冀和憧憬。
...雅克·塔蒂在《节日》中，对《邮差学校》的主题有进一步深化。从最直观的表面上来看，《节日》重演了大量《邮差学校》的情节，只不过这种情节，被置于了一个时代大背景之下。
...当然，这也不是在他的作品中第一次出现邮差，早在1936年雷内·克莱芒导演的首作《小心左边》中，作为编剧的雅克·塔蒂，就安排过一个邮差，将信带到一个偏僻的村庄，让当地能够在村子当中搭建一个小型角斗场，进行拳击比赛。并且，此刻邮差出现时的背景音乐，都惊人地一致。
...雅克·塔蒂在当时便演了个懵懂的拳击手，观众得以看他的肢体语言为乐。（再往前追溯，在雅克·塔蒂编剧的第一部作品《要一个暴力男》中，他也演了一个拳击手，不过这跟本次介绍的电影没什么关系）
他的作品当中，不知为何弥漫着一种对车的迷恋，并且经常使用纵向镜头，去模拟车中人向前或后退的视角。这种创作方法起源于《快活的周日》。这部片子讲的是两个无所事事的年轻人用诡计购得一辆车，于是冒充成导游带领一众游客观光。导演用了主观视角模仿车中人的乘车经验，一同来感受这趟无趣的旅程。
...这部短片的部分笑点，例如路牌方向的调转，也被用到了《节日》当中，糅合进了《邮差学校》中送信的部分。
邮差和小镇，可以成为该时期雅克·塔蒂创作的两个关键词。小镇上的小型角斗场，在《节日》中已成为一次大型的庆典。旋转木马、电影放映等现代化生活的气息进入小镇，为当地居民带来了更加新型的娱乐活动。
对于电影的影响，雅克·塔蒂有两处很有意思的诠释。首先是杂技团小伙子到了这个小镇之后，偶然瞥见一名一见钟情的意中人，这种设计有些许法国诗意现实主义的味道。二人站在电影放映蓬的门口，一言不发，却就着电影当中男女主角的旁白，上演了一出只会发生在浪漫爱情电影当中的邂逅。
...还有一处对于电影的描绘，就是大家集体观看一部关于美国邮差的纪录片。在当时1949年的美国，邮差已经开直升机送信，身手有如特工一般，效率极高。并且邮政行业已经进化到娱乐的一部分，还会举办邮差健美比赛，评选最美邮差。
什么时候法国才能像美国那样，以高超的科技水平达到所谓的高效率？
放映结束后，大家一起开起了雅克·塔蒂饰演的这名邮差弗朗索瓦的玩笑，问他为什么没有像电影当中的美国人那样，以惊人的方式去技艺去送信。美国的意识形态，便随着电影的放映，渗透到了当地居民的心中。
...刚好带着几分酒醉的弗朗索瓦，对自己的工作以及生存方式进行了一次彻底的反思。他决定凭借自己的自行车，用属于自己的方式，达到效率的最大化。
后半段对于送信的剧情，基本上就是对《邮差学校》的复刻，也是一次主题上进行深化的过程，从单纯的敬业精神，发展到了对美国文化、高效率的戏仿与嘲讽。仔细观察的话，看似相似的部分其实在细节上也存在不同之处，不排除是雅克·塔蒂进行过两次拍摄的可能。
他凭借着一腔愚勇，以高超的送信技术，成为了全镇的景观。此处倒是多了不少基顿的影子，二者都喜欢展现高难度动作，并且对某些价值观更为执着，愿意冒着生命危险而为之实践。
...关于美国效率的这条线，最后简单地被一个充当旁观者角色的老奶奶用一句话轻易化解了：“无论效率多高，地里的庄稼都不会长得更快。”这是雅克·塔蒂对于加速社会的反抗，也是一次对法国传统价值观的坚守。
全片还有另外一个重要的线索，就是展现小镇居民的团结品质。邮差就像是一条线，串起了每个居民之间的情感联结。从一起立旗杆，再到一起喝酒放纵，这种闲适的心态，放到当下网络社会，已经近乎于绝迹。
但对当时的法国来说，尤其是刚从二战缓过来的普通百姓，只要生活还能如此平淡地过下去，那就一切皆有可能。
当初马戏团的车开进小镇，宛如“来归相怨怒，但坐观罗敷”的真实写照，耕者停下了手中的活，各家妇女也纷纷踏出门口探视情况，孩子们欢呼雀跃，迫不及待地帮杂技团搬运车上的木马。
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