《疾速追杀：芭蕾杀姬》，2025年6月6日在我国内地院线正式上映，电影类型为动作、剧情，出品国别为美国，影片时长125分钟，片尾无彩蛋，从个人观感来说，我认为全片都没有进行删减，否则不可能出现如此高烈度的战斗场面和战损效果。从发行信息来看，《疾速追杀：芭蕾杀机》只有4DX特效厅版本，除此以外没有其他特效版本，我推荐选择一家屏幕亮度比较高、音响设备比较好的放映厅观影即可。电影导演是现年52岁的美国导演伦·怀斯曼，此前曾执导过《黑夜传说》《黑夜传说2:进化》《虎胆龙威4》《全面回忆》等等电影，可以说是主打动作片这一赛道的创作者。《疾速追杀》正传四部曲的导演查德·斯塔赫斯基在本片中担任制片人，从成片来说，可以认为他对系列风格的统一进行了严格把控。影片主角是现年37岁的古巴演员安娜·德·阿玛斯，此前代表作品有《利刃出鞘》《银翼杀手2049》，我相信本片之所以选择安娜·德·阿玛斯担任主角，很大程度上得益于她在《007:无暇赴死》里短暂又亮眼的客串表现，也因此成为我比较喜欢的好莱坞中生代女演员。本片配角阵容非常出色，有在《疾速追杀》四部曲里担任主角John Wick的基努·里维斯、饰演大陆酒店经理温斯顿的伊恩·麦克肖恩、饰演大陆酒店前台经理的兰斯·莱迪克，这个铁三角配置对本片延续正传世界观起到了极大帮助，俄罗斯帮罗姆人族长依然由安杰丽卡·休斯顿饰演，另外还有《行尸走肉》系列剧集饰演“弩哥”和游戏《死亡搁浅》里担任主角的诺曼·瑞杜斯担任客串。截止目前为止，本片在我国内地院线票房成绩为五百多万元，我对接下来的票房走向也不太乐观，毕竟院线本来就不景气，再加上最近阿汤哥《碟中谍8:最终清算》占据观众注意力，在国内观影氛围薄弱的背景下，我不认为本片能够吸引多少路人观众进影院观影。目前电影在豆瓣尚未开分，在IMDb评分为7.3分，个人盲猜等到豆瓣开分之后，电影评分大概率在6.8分-7.5分之间波动。
本片基本信息已经介绍完毕，接下来是正式评价环节，将会涉及到大量剧透环节以及我本人绝对主观、毫不客观、夹带私货的观影感受。为了方便叙述，我也会混用演员和角色的名字。我知道现在电影才刚刚上映不够24小时，但还是惯例声明一下。如果你还没看过《疾速追杀：芭蕾杀姬》且准备去影院观影，不希望被剧透的话，那么可以到此为止退出本文阅读。如果你跟我一样已经迫不及待看过《疾速追杀：芭蕾杀姬》，或者仍未看过本片但不介意剧透，也愿意了解我对本片的具体评价的话，那么欢迎你继续往下阅读。
我在豆瓣上对于本片的评分是五颗星，这是一部不亚于正传四部曲的杰出作品，尤其是在基努·里维斯垂垂老矣的情况下，安娜·德·阿玛斯的演技和身手都无疑为疾速追杀系列的延续和拓展打了一针强心剂，可谓后继有人。至于战斗风格和武器种类更是琳琅满目，一定程度上学习了众多优秀动作片前辈的优秀之处，在很多细节都能看出致敬元素。在上一个十年，好莱坞、东南亚、日本各自闯出了动作电影的新道路，分别就是疾速追杀、突袭、浪客剑心，反而我们华语院线电影在动作类型创作方面更多向主旋律战争电影转型，在个人格斗方面似乎只能指望甄子丹撑起整个局面，其实是比较可惜的。
John Wick在上一个十年之所以能够脱颖而出，不仅是电影视觉层面呈现出来的动作设计和打光色调，还在于其精神内核类似我国武侠故事，同时构建出类似传统武侠江湖的独特世界观设计。我们每每回顾John Wick系列的起点，都会戏称这是一条狗引发的血案，可是认真回想，《疾速追杀1》前期看似冗长拖沓的文戏，实际上是在描绘一个顶级杀手在得到所爱、脱离黑暗之后又痛失所爱、重回黑暗的轮回折磨。我们可以看到那个满脸生无可恋的男人在得到亡妻赠与的一条狗之后重新焕发生机，对生活似乎又有了一丝期盼，可是接下来一群小混混的暴力闯入直接摧毁了John Wick勉力维持的正常人生活，他们杀死的不只是一条狗，还杀死了John Wick对于宁静平淡日常生活的幻想，让一个决心放弃暴力的人重新捡起了暴力，对阻碍在面前的一切如暴风一般摧枯拉朽。《疾速追杀1》讲的是John Wick对世界的复仇、宣泄，既然这个世界不让他好过，他也不会让这个世界好过，在我看来，担任敌人的俄罗斯黑帮只是一群触到霉头的倒霉蛋，真正的敌人是John Wick无法压抑的自我以及造成这一切的万恶之源高桌会。欠下的情义、犯下的暴力、无休止的复仇都会引起连锁反应，让日常生活一去不复返，从此时刻有人惦记着自己的性命，这是我国武侠故事的常见主题，也是《疾速追杀2》的故事主线，作为天下第一大侠的John Wick不得不杀出一条血路来。我认为《疾速追杀2》的武侠气息更加浓厚，不只是因为电影出现了武林盟主高桌会、武林门派纽约丐帮等势力，更多是因为John Wick坚持强烈的个人道德观念在片尾一枪杀死上位者，实现了武侠故事最为核心的精神“以武犯禁”，登上悬赏单第一位，电影在极为紧张的江湖追杀令和此起彼伏的杀手手机接单铃声中落下帷幕。至于《疾速追杀3》和《疾速追杀4》，在我看来已经处于原地踏步的状态，主创团队专注于设计更多的动作场景，却没有心思推动故事剧情往前走。如果换我作为主创团队的一员，肯定要安排各方势力趁着John Wick大闹高桌会的时期发起武林盟主争夺战，可惜电影中的高桌会百足之虫死而不僵，John Wick的处境和状态在两部作品里保持一成不变，一句话概括就是人物弧光处于停滞状态，天下第一大侠沦为了流血至死的困兽，最终在巴黎冉冉升起的朝阳前闭上了眼睛，既是角色的解脱，也是观众的解脱。当然，这也不是说《疾速追杀3》《疾速追杀4》失去了武侠气息，只是主创团队将这股精神气赋予了电影中的配角，第三部的日本卖鱼耍刀队和近乎覆灭的纽约丐帮，第四部的大陆酒店大阪分部和甄子丹饰演的凯恩，这些人物都多多少少表现出义气、恩情、还债的武侠故事特质。
到了外传《疾速追杀：芭蕾杀姬》，故事沿用了原有世界观，更换主角相当于实现了软重启，在精神内核上也继续发扬着疾速追杀系列电影的武侠风格——极具功夫天赋的主角在童年时目睹灭门惨案，所幸被大门派收养，凭借芭蕾舞独门秘笈和严格艰苦培训，苦练十余年赚得一身好本领，为了报仇雪恨，一意孤行追查当年灭门惨案，途中不但遇见了仿若自己幼时处境的另一对父女，还发现灭门惨案的罪魁祸首与自己有千丝万缕的关系，甚至遇到了自己多年未见又转瞬即逝的亲姐姐，多次直面自己的内心困境，最终坚定信念，在天下第一大侠的帮助下杀穿了魔教，完成酣畅淋漓的复仇。这样的故事剧情和精神内核就是我国传统武侠情节，也可以说是人类文学的经典故事母题，好用、爱用、用得不亦乐乎。
在主要场景设计方面，《疾速追杀：芭蕾杀姬》依旧延续了前作必备的古典建筑、夜店酒吧、大陆酒店的场景，多次致敬了系列正传，对于电影本身也起到了重要作用。由于动作设计往往与场景设计是相融合的，我在此处也一并谈论相关场景里的动作设计。
古典建筑战斗在疾速追杀的第2、3、4部里多次出现，尤其是《疾速追杀2》的罗马地底战和《疾速追杀3》的汪汪队古堡战，都是非常瞩目的动作场景，到了本作之中主要出现在电影的前半段，分别是电影开头的小岛作战和中段的布拉格枪械店作战。
小岛作战的戏码除了作为主角复仇情绪的起点以外，也是对主角形象进行了初步塑造。她或许不会主动杀人，但是为了保护他人，她会毫不犹豫地爆掉敌人的头。
布拉格枪械店作战主打一个意外感，一方面打破观众认为枪械店不会受到袭击的预期，给观众传递了本作反派不讲武德的印象，另一方面对主角随机应变的作战能力进行了极为细致的体现，既然近身肉搏能力有所欠缺，那就通过大量使用冷兵器和爆炸物作战方式，弥补自身体型和力量的不足，走出一条与正传主角John Wick截然不同的战斗风格道路。这种战斗风格很明显受到了成龙动作电影的影响，巧妙运用场地、道具因素对敌人造成打击，只是成龙动作电影更倾向于滑稽喜剧卡通感，《疾速追杀：芭蕾杀姬》则是更倾向于展现人体的脆弱易碎，营造出强烈的视觉冲击。在表现人体的脆弱易碎方面，就不得不提到本片同样致敬的昆汀电影《杀死比尔》，同为复仇，安娜·德·阿玛斯在面对姐姐离世、愤怒情绪到达最高点的时候，从刀架上捡起了武士刀，并且背起这柄武士刀几乎走完了复仇的后半程旅途。
夜店酒吧作战由于在正传四部曲里已经多次展现，于是到了本作，主创团队队两场夜店酒吧作战进行了非常优秀的处理。在第一次夜店酒吧作战中，安娜·德·阿玛斯的外勤任务是保护他人，可以看到她面对敌人攻势所采取了逐步升级的反击手段，从一开始的橡胶弹到中途的棍棒，再到最后的羊角锤，武器的致命程度越来越高，而她在关键时刻还是选择了留手，没有杀死对方，这同样是对主角形象的一种塑造——非必要不杀人。这场戏的对手也非常有意思，是一群擅长腿法的韩国人，从动作设计上再一次看到对成龙动作电影的致敬，我相信任凭谁都会想起《醉拳2》里成龙与卢惠光的战斗，卢惠光一身腿法耍得虎虎生威。电影已经展现过一次夜店酒吧作战了，就不能使用兼用卡引起观众疲劳，于是对于第二次夜店酒吧作战采用了经典的事后视角，即当镜头来到主角身上的时候，主角已经把在场的所有人都解决完了。这种叙事手法也曾经出现在《速度与激情7》电影开头，通过一地尸体表现杰森·斯坦森所饰角色的战斗力，将珍贵的电影时长分配给后续的重头戏，也省了动作设计的功夫，前段时间的《会计刺客2》也使用过类似手法。在本片中，这种叙事手法同样是为了展现安娜·德·阿玛斯德战斗力强悍程度和冷静程度，甚至还用尸体卡住电梯的门，以免楼下的人上来观看情况（虽说此处也有bug，一栋建筑总不能没有楼梯吧），同时与第一次酒吧夜店作战形成了递进关系——之前是非必要不杀人，现在是如必要杀干净。
大陆酒店枪战篇幅不多，比较简单，主要就是致敬了《疾速追杀2》里John Wick以武犯禁的抉择，只是这次犯禁者只是为了攫取巨大利益而挑战大陆酒店，自然也落得了被打成马蜂窝的下场。
到了电影后半段，场景变成了深山之中与世隔绝的小镇，咋一样看满眼雪花纷飞、橱窗摆满音乐盒，恍如走进了世外桃源般的童话小镇，结果画面一转，这个破地方就连冲咖啡的店员都会持刀杀人、带女儿吃饭的妈妈顾客也会持枪射击，瞬间形成强烈的反差感，这就是正儿八经的异教聚居地，在高处甚至还有视野覆盖全镇的瞭望塔，从视觉层面上就回收了剧情人物劝告主角的台词伏笔，难怪所有追查这股势力的人都一去不复返，这里就是一个典型的杀戮部落，显然致敬了游戏《生化危机4》。
电影后半段一连串动作戏非常出彩，预告片出现过的喷火器大战、John Wick现身都有着极佳的表现。哪怕外传主角的战斗力表现再怎么强悍，在John Wick面前都抗不过两回合，这下子外传主角放在正传里大概就是被顺手打死的精英杀手之一，属实给正传主角留足牌面，展现什么叫做世界观战斗力天花板。除了给正传主角展现战斗力，John Wick的客串也多次向屏幕外的观众传递幽默，我在这里做一下简要排名。电影里最幽默的故事情节就是反派boss只顾着围剿主角，同意俄罗斯帮罗姆人的请求，直接引狼入室，不小心请来了John Wick这尊大佛，直到发现John Wick失去行踪才回过神来赶紧上车跑来，可以说是哄堂大笑了。第二幽默的故事情节就是杂鱼小兵准备上楼梯攻击John Wick又犹豫不前，路人甲突然来了一句你认真的吗，那可是John Wick，找他那不是找死吗，路人乙还很有信心地回了一句他再猛也就是一个人而已，下一秒两位杂鱼就被John Wick爆头了。第三幽默的故事情节就是结局主角与反派在雪地中对峙，反派发动嘴炮攻击，又是命中注定又是不要挣扎，主角看了一下John Wick的方向，大概是想着John Wick给自己留的时间差不多了，管你这的那的，现在枪在我手里，抬手一枪就把反派给崩了。
聊到这里，其实本片内容已经聊得差不多，安娜·德·阿玛斯有很多次机会可以逃离杀手生活，这是John Wick一直以来梦寐以求的，可是她却放弃了，因为她的童年经历告诉了她，只有掌握武力，才有能力保护自己想要保护的人。童年的自己是自己想要保护的人，被异教掠走的小女孩艾玛也是自己想要保护的人，曾经睡在隔壁床的芭蕾舞演员也是自己想要保护的人，为了保护珍视的一切，她愿意一条路走到黑。她当然知道这条路走到尽头只有毁灭，在她刚完成训练的时候，她就已经一枪打死了前辈，打死了十年后的自己，可那如何呢？至少在当下，她在践行着女教官告诉她的童话故事，杀戮和保护可以是一枚硬币的两面。如果世界要与她为敌，那她就会选择让世界燃烧起来，这也是前辈John Wick所选择的道路。两人都曾经有机会放弃杀手职业，却怀着不一样的心情步入更深的黑暗，最终殊途同归，这也是疾速追杀系列传承下来的武侠精神内核。
说实话，不登上江湖通缉令，你又怎么好意思说自己是疾速追杀系列的主角呢？

本文提及影片
《黑夜传说》
《黑夜传说2:进化》
《虎胆龙威4》
《全面回忆》
《疾速追杀1》
《利刃出鞘》
《银翼杀手2049》
《007:无暇赴死》
《行尸走肉》
《碟中谍8:最终清算》
《疾速追杀2》
《疾速追杀3》
《疾速追杀4》
《杀死比尔》
《醉拳2》
《速度与激情7》