文艺片大多是未完待续的，是到影片结束方才开始的，就像李宗盛在《山丘》中唱道的那样，“想说却还没说的，还很多，攒着是因为想写成歌，让人轻轻的唱着，淡淡的记着”。刘伽茵的《不虚此行》，有太多“想说，却没说”，有些是因为不愿说，而有些是说不出口...

第一眼看到胡歌饰演的闻善，他的表情和体态，就在诉说着他的生活，物质的和情感的，文文弱弱的外表加上小确丧的神态，你会想到身边很多这样的人，他们没有棱角、缺少生气，活着就是活着，除此无他。

闻善，网络（ws），形成了一组绝妙的比对。 当下，以文字为生，带着古老的意味，而网络，是主流是统治。闻善为亡人写悼词，就像《她》（2013）中华金菲尼克斯饰演的西奥多，在剧变的时代中，逆流而行，但，这种逆行往往是带有孤独意味的，闻善的孤独，来自于现实的挤压，更是因理想的折翼。

他以前是个编剧，但没写出什么让自己和市场满意的作品，直到现在他第一部作品的主人公，还占据着他的潜意识，如幽魂一般。影片为闻善做的解释，与接受命运有关，承认自己的平凡，然后确认平凡亦值得被书写，我认为，这个切口开得不好，太过于私人化，可能是导演的某个投射，但有自说自话之嫌，作为院线电影，面对形色观众，难免令人生疑。

在大部分时间里，闻善都能保持稳定的“丧”情绪，但为什么到齐溪饰演的邵金穗出现，闻善的情绪会开始波动，内心随之如洋葱般被剥落？其实，这里导演用了一组等式关系，邵金穗和网友的虚拟，闻善与邵金穗的初见，都带有陌生成分，对陌生人吐露心事，在熟人面前坚强，是当下社会人的写照，所以邵金穗以陌生的力量，打开了闻善久封的心事，对于文艺片来说，这是合理的。

影片在闻善的恸哭中缓缓封笔，感觉还有很多想说的，没有说，也许是导演想留给观众，让电影的生命在现实中以生活的方式继续，所以让闻善以归家喻指回归初心，以及生命进入正规；但，关于写悼词这一职业，特别是文字性的陈述，在影片中几乎是缺席的，多见闻善的奔波与兜转，罕见悼词的形体与意蕴，这种“没说完”，让闻善这个人物有着与职业脱离的危险，也让影片离地三尺。

文末聊聊胡歌，胡歌身上携带的破碎感与奇异的修复能力，很有趣，在看闻善的时候，你会看见一种暗情愫的涌动和伤口的结痂，他的这种能力，在吴迪身上也有体现，看过《走走停停》的朋友，可以回味一二。