对于喜欢谢苗和《目中无人2》注定是个遗憾，本该登陆院线的它，由于种种原因仍旧网络见了。
网大仍是网大，还是那股子犀利肃杀的狠劲，捉刀人成瞎子开片在赌坊里大打出手。
说话间便发现赌坊掌柜的破绽，匕首迅速插入掌柜手背，如提稚童一般将掌柜从柜台内拽出，掌柜的尚在吃痛，成瞎子顺势扭断掌柜的脖子。
随后便是一顿粉丝极为熟悉的砍瓜切菜，平均两刀放倒一人，很快便完成了第一单任务。
和前作不一样，成瞎子身边的人从红颜知己和需要保护的酒家女儿变成了萌娃，一个苦大仇深，整天黏着成瞎子帮自己报仇的小女孩，张小渔。
...01
成瞎子
成瞎子，这个每次出手都异常迅捷、犀利的捉刀人，最值得细品的是他的底色。
混迹江湖的冷峻和干练，加上那手刚猛的刀法，乍看之下总是会让人联想到《绣春刀1》。
因为两者营造的都是险象环生的格局，《绣春刀1》是以几成死局的局面将官场缩影、大义裹挟其中，
而《目中无人》讲的就是侠义本身，虽然它无关官场格局，在这个系列中捉刀人俨然就是整个江湖的清道夫。
爱讨公道是成瞎子性格使然，只见成瞎子出手结束罪恶，却从来不知他的来路。即便到了这部续作中，张小渔问他身上的伤疤，他也只是轻描淡写地回了句“打仗留下的。”
...这种塑造方式越发给人一种高人隐于市井的感觉，同样值得琢磨的是这个系列的动作设计，即便给成瞎子安排的是实力相当的对手，来回招式同样犀利简练。
《目中无人2》那场钱庄的打斗，罕见的以成瞎子败退告终，对手祭出的杀招完全是一次动作设计的升级。
犹记得前作中的结尾一战，成瞎子以酒为刀附火，使得犀利的刀法更添几分猛火如荼的气势，
而钱庄这一战，最后一个对手双刀附火，在屋内舞得大开大合，即便是刀法凌厉的成瞎子，也很难讨到便宜，更何况身边还有个张小渔。
从双刀附火到成瞎子败退不过寥寥几个回合，双刀轮舞带动炙热的火焰，这种极具视觉冲击力和爆发力的招式很容易让人联想到吴宇森的《剑雨》，所呈现的又不只是《剑雨》中彩戏师的狠辣。
如果说成瞎子的听风刀使出楼兰斩，那套一气呵成的动作所展现的是一夫当关般的豪气，那么双刀附火的对手所展现的，则是豺狼般的狠戾。
...02
张小渔
张小渔，成瞎子的小冤家，原本是个和弟弟相依为命的可怜孩子。
带着弟弟逃到成瞎子的住处，就在她即将受辱之际，成瞎子出手救了这对姐弟，从此成瞎子便成了她生命中的一束光。
成瞎子怎么也想不到，这个小妮子整活能整出一沓花样来。
最绝的一出，她找人仿写仇人李九郎的悬赏令，一夜之间贴的满城都是，而这活她只花了一个银哨子。
...这个小妮子作为成瞎子的小跟班来说，的确是很有意思。为了在人物塑造方面达到平衡，武戏明显做出了相应的让步。
比较明显的一个例子，乌篷船一战，从开打到结束战斗，成瞎子明显全程在分神留意对手和张小渔的状态。
倒不是说这场打斗不够精彩，只是从设计上来讲比起前作的打斗明显少了几分酣畅。
打斗中的闪转腾挪设计和打击感依旧到位，这样做的唯一缺点是对成瞎子听声辩位的能力做了少许弱化。
全片最令人意难平的一战，即片尾对战李九郎，不少观众认为这一战的设定在立意上走低了。
...其实以成瞎子这种人设来说，当他遇到张小渔的那一刻起，种种可以预测的设定路数便已应运而生。
市井武侠的一大要点即通俗，而所谓通俗首要条件便是在情理上足够圆融。
这既是《目中无人》系列的成功之道，也是它的局限所在。
不妨回顾下前作，无论是冲冠一怒为红颜，抑或一夫当关救孩童，对于成瞎子这号人来说，首先是情理之中，其次是尽力提升主人公的传奇性。
为了提升些许传奇属性，在武戏设定上做些让步，无可厚非。
...03
武侠片的探索
如果说武侠片的格局是路阳向左，徐浩峰向右，那么《目中无人》这类作品则像极了那个十字路口。
《目中无人》无疑是兼具现实性和传承性的，只是格局比起这两位导演的作品来小了点。
路阳最适合的路数是给主人公安个有分量的案子，尤其以和历史人物挂钩的事件为佳。
徐浩峰则是总喜欢用闷片的叙事节奏讲武侠故事，对于流派和精神的传承显然是情有独钟。
《目中无人》这类作品如果要异军突起，首先要在剧本上下功夫。
善和恶同样是分门别类的，反派的设定不能动辄疯批型或伪君子，酣畅淋漓的打斗也不都是建立在实力悬殊的博弈之上。
《目中无人》固然为武侠片的传承做出了一次行之有效的尝试，但它显然值得更多其他尝试。
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