周六，第一时间把本该在去年上映的《酱园弄》（上）看完了。
很遗憾，这部电影拉了。这是我很朴素的观点。
硬要我打分的话，6分。
当然如果6分是你的佳片标准，那么这部电影是值得去电影院看的，看完你一定会有很多话想聊。
是的，这部电影在造话题和吸引讨论上，它姑且是成功的。
但我觉得很可惜，也很遗憾，甚至有点愤怒，我怒其不争。章子怡攒局领衔，陈可辛执导，一众国内影坛当红电影咖助阵，堪称“酱园大业”的超豪华制作班底，最后交出来的答卷如此拧巴，这肯定是某些地方出了问题，因为在我看来，这部电影的题材和制作阵容是非常容易创作成一部高分佳作的，本可以，本应该，但是最后却没有。这个结果一定会伤害到很多人的。
电影没拍好，第一责任人，一定是导演。你可以说陈可辛只是导演，这里面有很多别的因素，影响了他的创作和发挥，不管资本也好还是各个明星大腕也好，但我还是要说，最大的责任，在陈可辛。
那么，没把《酱园弄》拍成一部上8分的佳片，陈可辛到底做错了什么？我认为，至少有三件事没做对。
第一，一部完整的剧情叙事电影，非要切成上下部来上映，是最大的问题。为什么我要说《酱园弄》不该切成上下部上映，我当然知道拆成上下部上映并成功的电影是很多的，又或者说，它是为了争取排片，但是千不该万不该，《酱园弄》最不该。
首先，这部电影的主题，是群像戏（开场字幕就阐明了），参演的演员非常多，故事线和视角也很多，但叙事非常细碎。这本来不是问题，但切成上下部，我们对很多剧情和角色的表现理解上就会没有完整性，直白一点说，作为观众，我的体验并不好，某些剧情的设计，某些角色的设定和表演，我很难有一个完整的判断，因为还有下一部，我不知道一些迷惑的地方是否会有call back，是否是导演的巧思和铺垫，每个登场的角色的刻画不完整，迷惑的地方就会很多，我的体验就很差。所以陈可辛导演是觉得这样所谓的“悬念”能吸引观众再进一次电影院吗？可能很多人不会去了，在我眼中，这部电影这样处理，就不是一部正常电影的样子了，它就很畸形。
那么为什么复仇者联盟第三部可以拆成上下，哈利波特第七部也可以拆成上下部？人家前面是花了多长时间和前作来铺垫所有角色的人物设定啊？《酱园弄》能比吗？里面的角色，能有复联和HP里的角色那样具有原生吸引力吗？另一个拆成上下部并且失败的电影，是吴宇森的《太平轮》，很巧，里面也有章子怡。噢对了，吴宇森还有一部《赤壁》也是上下部，也拉了。
我就这么说吧，除开为了争取排片和拉长营销战线便于炒作，拆成两部上映的本质，是对自身电影质量的信心不足。如果你对你的电影质量有足够的信心，时长根本不是问题，好看的剧情我甚至还会意犹未尽！
《酱园弄》的题材和角色量，故事的复杂度，时间的跨度，完全可以拍成一部类似大卫芬奇的《十二宫杀手》，哪怕你最后三个小时以上又如何呢？想一想，《流浪地球2》敢抬出173分钟的片长上院线，你为啥不敢呢？
第二，过度的电影设计技巧，让这部电影的的剧情很失真。
我始终坚信一点，好的导演就是会讲故事的导演，而会讲故事，就是会设计。影史上所有的经典电影桥段，镜头，台词，无一不是电影导演和编剧设计出来的。这部电影，本身是一部取材于真实历史事件的电影，但这部电影是一部很典型的“过度设计”的电影。有些设计是很巧妙的，还是能看出陈可辛导演的电影才华，该夸还是要夸。
比如，电影开场，詹周氏在房里杀人分尸，血通过木地板渗透滴到了楼下易烊千玺饰演的瞎子脸上，他不仅是瞎子看不见，他甚至还闻不到血腥味（后面警察问他他自己说的），然后这个会算命的瞎子满脸血光走到街头，吓坏了坐人力车的路人女性并发出一声尖叫引得众生哗然，电影正式拉开帷幕。不得不说，这个开场很妙。
又比如，本片戏份最重的三个女人（虽然字幕顺序出的不一样，实际看下来，上部最重要的就是章子怡杨幂赵丽颖）。导演用三个女人，在不同的角度，不同的空间里，展现了那个时代下女性的处境：被男人家暴，被男人利用，被男人出卖，被男人看轻，为了生存不得不依附男人，去迎合男人，最后另外两个女人很默契地用自己的方法配合詹周氏在法庭翻案。这就是导演的设计，我个人觉得，其实是很棒的。（注意，这是人物设定，表演的部分我最后统一说）
但是，这部电影依然是有很多毫无必要和莫名其妙的设计，消磨了这部电影原本不多的灵气，让剧情失真，让角色站不住脚。最大的问题，就是雷佳音扮演的上海市警察局长。雷佳音演的没有问题，有问题的是角色设定。这很明显是一部女权电影（非贬义），这部电影本来就是要表现女权觉醒和在历史上妇女解放的不容易，这没有问题，问题是，为了展现那个时代男性对女性的压迫和剥削，雷佳音饰演的警察局长行为逻辑有点过于不符合常理了。太过，就显得很不真实了。
比如，雷佳音放走了一个反抗日伪政府的女编辑（沈佳妮饰演的那个死囚），这段戏本来是要展现雷佳音这个角色的复杂性，本来收了买凶者的钱要来了结女编辑的，但他却放了这个女编辑一条生路，用“上海我说了算”来否定“上海汉奸说了算”。但我请问一下，你放走女编辑，直接开车走就好了，你倒退一下再冲过来又绕开是怎么个意思，不就是为了在观众观影的时候制造“反转”和“反差”吗？但对这个女编辑来说，这个行为有什么意义呢？这是一段毫无必要的废笔。
又比如，在雷佳音对章子怡施暴的时候，导演用了大量的闪回镜头，让章子怡的丈夫（王传君）的脸和雷佳音的脸来回对切，导演的目的就是想表达，那个时代，不止是自己的丈夫，其他所有男性，对女性的态度，都是上位者对下位者的压迫，轻视，和傲慢。这部电影最大的冲突，就是在这里：那个时代男女的对立。由于章子怡的丈夫已经被大卸八块了，她和王传君的矛盾冲突，必须想办法转移到雷佳音身上，以此继续推动这部电影的后续看点。但是这就这部电影最大的矛盾点和败笔。
为什么？因为这个角色没有任何的可信度，他是原创出来的，是导演和编剧想象出来的一个大权在握，刚愎自用，黑白通吃，坏事做尽的反派男权形象，他对章子怡这个角色的恨和对立，是没有什么根基的，他们非亲非故，本身没有什么深仇大恨，导演也没有在雷佳音的角色上着墨他为什么那么厌女，完全是为了制造冲突而冲突。最最抽象的剧情，就是在四五年日本战败投降，上海时局大变，重庆国军马上就要来接管女子监狱的时候，雷佳音这个日伪政府的警察局长不想着赶紧跑路，非要拿着枪跑去监狱里干掉章子怡，最后在精准的时间点被国军士兵按在监狱的铁网上，和章子怡来一个“攻守之势易位”的对峙桥段。你知道，看完这段我们所有人都有多么莫名其妙吗？这有必要吗？为了杀章子怡，他命都不要了？这个角色前面所有铺垫的形象瞬间崩塌。这就是过度设计的反面教材，不仅毁掉了角色，还毁掉了剧情。雷佳音这个角色的失败设计，让这部电影里本就尴尬的女权叙事，显得更加“虚空索敌”和空洞乏力。我觉得，男性创作者，是根本拍不好女性主义作品的。这部本来该往“传记”“历史”题材去靠的电影，最后因为这点“主义”而坏了一整锅好粥。
第三，不能掌控电影全局的导演，注定会是一个失败的导演。
这句话我说得很重，但《酱园弄》各种问题的根源，就是这个。这部电影很早就有新闻，以章子怡攒的局开始，对外释放了“大尺度”“有别于传统国产片”甚至还有可能“环中国上映”云云，去年冲击戛纳口碑崩盘，章子怡发布会当场呛声陈可辛质疑戏份问题，资本入局，为了流量选角选了很多流量演员咖，上映前粉丝营销大战等等。
在我看来，这些本来就不该出现的问题，让《酱园弄》注定在创作过程中会埋下巨大隐患。我挺心疼章子怡，这部电影很明显她付出了大量的心血，我同样还是心疼陈可辛导演口碑崩塌，但我觉得他们之间畸形的创作关系和不对等的创作话语权，这个结果就是必然的。这是中国电影人的一次深刻教训，拍电影，不能这么玩。
而陈可辛，他就不该接这样的电影。我对陈可辛电影的好感还停留在美轮美奂的《如果爱》，气势磅礴的《投名状》，工整通顺的《中国合伙人》，以及跌宕起伏的《亲爱的》，后面这十年，他似乎再难拿出一部佳作，《酱园弄》也许是个机会，现在不好说了。
这或许是他拍得最憋屈的电影吧。
最后，我们来谈谈表演，我会把登场的演员表现分成三档：“好，一般，和不行”。
“好”：
章子怡的表演，确实能服众，这确实是一个拿了各种国际大奖的大花该有的水准，眼神，台词，仪态，灵气，老天爷赏饭吃的外形，天生电影脸，她是会思考会琢磨会设计的演员。从初中开始看《英雄》认识了这个初代级谋女郎，我对章子怡的表演预期是很高的，我预期她能拿下9分，但她还是给了我10分，这就是权威，这就是实力。
但这次最令人惊喜的，是杨幂。基于她的公式化表演套路，大量低分作品的过往，我预期最多5分，但实际看完，她居然能有8分的完成度。杨幂饰演的女死囚王许梅，一个在极端环境下通过自己的生存逻辑在监狱里混成了一个大姐头的女人，表面看着嚣张跋扈，但对敢“谋杀亲夫”的章子怡产生了天然的好感，在监狱里艰苦的环境中，她给了詹周氏一点曙光，最后甚至帮助她在法庭翻案。这个角色的戏份看点在最后，她自以为行得通的“女人生存逻辑”因为男人的背叛而含恨殒命刑场，她的死给詹周氏再次证明了她说过得那句话“想活，得靠自己”，男人是靠不住的。杨幂在她不多的戏份里，呈现出了很难得的多层次表达，对其他女囚犯的压迫感，对生死的松散态度，对章子怡杀夫的敬畏和倾佩，以及最后得知自己被背叛的崩溃绝望，她都完成得很好，这个角色形象很立体，难得。
然后是李现。一改他平时硬朗阳光帅气的形象，以“小湖北”的名字，很好地演绎了一个赌场混混的样子，有点善心但不多，对詹周氏有企图，但知道自己被詹周氏杀夫案拖下水的悔恨绝望，他的眼神，很有戏，爆发力也很惊人。
我认为“好”的角色，就这三个，章子怡的好是我没有悬念和质疑的，但杨幂和李现表演是有反差和惊喜的，作为有挑战的表演项目，他们算是接住了。
“一般”：
请注意，这里的一般，并不是指演员表演能力不行，而主要是因为戏份不多，台词太少而没有太多发挥空间，但总体贡献了没有过错的表演。这个档里人其实很多，大量的角色其实都是匆匆登场匆匆下线，甚至没有留下太多印象。
比如，匆匆登场的女编辑沈佳妮，房东太太梅婷，检察官阿庆叔，法医章宇等等，这些角色，大多没有什么记忆点，戏份也非常少。
“不行”：
这里说的不行，是有多方面原因的，一方面可能是选角问题，演员和角色不贴合，另外就是确实表演得不太行。
易烊千玺演的算命瞎子，外形很惊艳，甚至无法判断出他的年龄，这个扮相对他来说是很出彩的，但是一开口依然是他标志性具有辨识度的嗓音，最大的问题是不贴合，是怪，本身戏份也不多，但是会让人质疑这个角色的真实度和可信度。
雷佳音的警察局长，前面说了，本身这个角色设定就有巨大的问题，设定的问题一定会影响演员的表演理解，雷佳音本身是经验丰富的演员，一般以窝囊好人的喜感形象出现，这次他演一个阴鸷反派其实是有很大反差感的，但就是那个问题，角色的行为逻辑有问题，让这个角色失去了可信度，他的坏和阴险手段没有太多层次，就纯坏，甚至坏得很轴。这个角色，失败。
最后就是赵丽颖的进步作家西林，怎么说呢，真的不适合她。
其实这个角色本身是有很多可以出彩的戏剧点的。而且能看出，导演为了这个角色也是花了心思设计的，和章子怡，杨幂的角色一样，还是为了展现那个时代女性的艰难处境的。
杨幂的王许梅，女死囚，算是整个电影地位最低的女人吧，在监狱里为了生存不惜用身体贿赂狱警，最后被男人背叛。
章子怡的詹周氏，家庭妇女，算社会普通人的代表吧，被嗜赌的丈夫家暴，被赌场混混占便宜，入狱后被警察局长殴打逼供，依然是被男人欺压剥削的人物形象。
那么社会地位更高的进步女作家西林呢？她依然在努力反抗男权社会的所有规则，但她为了发声，也不得不妥协了很多男权规则。比如她的假发名媛妆造，很明显，她是为了融入上流社会而特地装扮的，她站在戏院舞台上说，没想到有这么多人来看她的戏，下面轻浮的男人说我们都是来看你的，她一笑而过。她可以混进高档社交场所里，和雷佳音的上司勾勾搭搭，都是在展现她作为一个女性在那个时代的妥协，而回到她的家，她的方寸案牍之上，脱下假发的才是真正的她。
我想说，这个角色其实本该很出彩，因为她是为詹周氏发声的最高级别人物，也是为詹周氏翻案的关键角色，她甚至有两种形象身份来营造前后反差感，但很遗憾，她的表演让我觉得很空洞，台词念的像背课文，除了在社交场合里能有几处轻佻的风流表情，剩下的表演部分就毫无记忆点了。因为如此，这个角色的行为逻辑也缺乏一个有力的动机阐释，她对詹周氏的帮助和机械降神也没啥区别了。
真没想到，我居然又写了这么多。《酱园弄》是我今年除了哪吒2和封神2之后的第三部走进电影院的电影，可叹。
中国电影，到底还行不行，我真的不知道。
