本采访于2023年5月24日发布于Cineuropa
原作者：Aurore Engelen
在《露西失去了她的马》（Lucie Loses Her Horse, 2021）这部探索流浪女演员内心世界的拼贴叙事作品之后，克劳德·施密茨带着他的新作《另一个劳伦斯》(The Other Laurens, 2023)再度归来。这是一部聪明而有力的元类型惊悚电影，它深刻挖掘了惊悚类型的内涵，为故事中年轻女主角的反叛铺就了道路。该片在本届戛纳电影节的“导演双周单元”中首次上映。
在访谈中，这位比利时导演同我们谈到，他是如何通过戏仿黑色电影，来深刻剖析父权制度的终结，并且巧妙地玩弄性别和类型的传统规范的。
...以下是采访正文：
Cineuropa:《另一个劳伦斯》的创作缘起是什么？
克劳德·施密茨：我一直梦想着拍摄一部这样的电影，它和我的身份以及我的创作承袭有关。在我还年轻时，在寄宿学校里，我首次接触了许多作者电影，如伯格曼、黑泽明的作品；后来在另一所寄宿学校，我又涉足了B级片、查克·诺里斯(Chuck Norris)和史蒂文·西格尔(Steven Seagal)的作品，以及80年代充满雄性男子气概的电影。这些影片传递了一种极其夸张、强调性别差异的世界观。在某种程度上，这两种类型的电影在我脑海中交织在一起，给予了我非常割裂的影响。我一直渴望创作一部融合了上述两种风格特征的作品，它既是一种致敬，又带有讽刺和批判的意味。
《另一个劳伦斯》是一部侦探类型片，讲了一次调查；但这场调查同时也是对性别议题的探索。这是一部将喜剧、动作和B级片元素巧妙融合的黑色电影。最终，这个故事揭示了一种世界观的消失，我将其描述为父权制度的消亡，是关于父权谎言的一则寓言。
...电影中的这个年轻女孩，对我来说，她是中心人物，即使主角是侦探。这个年轻女孩有点像我。她开始意识到周围的环境充满了父亲般的人物，这些人物与世界的关系是陈旧过时的。
我认为这部电影所要述说的是父权制度的崩塌。而这一切，如我所愿，都以一种抒情、浪漫的形式呈现，并且完全遵循类型的规范。通过给予故事中的人物各自的机会，这部电影并没有任何愤世嫉俗的色彩。它是一种隐喻，一个寓言，一部充满伪装的电影。影片中有虚构的白宫、虚构的美墨边境、虚构的大峡谷，这些地方指涉着美国，也指涉着欧洲人对北美文化的幻想。
...Cineuropa: 把地域特征从那些元素中剥离，是否不仅仅是一种洞察其真相的方式，还是将其视为话语和符号的方式呢？
克劳德·施密茨：是的，虽然我不知道真相究竟在哪里。所有这些象征性元素都有着双重身份。它们既是“现实生活”中具体存在的地方，但也指涉着其他地方。我必须指出，这是一部关于双重涵义和身份危机的电影，一部有着双重阅读层次的电影。
Cineuropa：这个故事是怎么产生的？
克劳德·施密茨：我有戏剧背景，因此莎士比亚对我而言是最重要的叙事资源。在他的作品中，经常会出现一对小丑和愚人，他们通过与观众共谋，来对周围发生的事情进行批判性观察。他们还可以为同一个主题带来一些变奏。这正是电影中两名警察的角色，他们为悲剧带来了喜剧的反调和怪诞的转折。
这种滑稽的元素和戏剧相矛盾，它提醒着观众，我们身处于一个虚构的故事之中。从形式上来说，这正是让我着迷之处——当电影允许自己走上歧路，以及任何可以让电影偏离预期发展轨道的元素。我想创作的，是像冒险一样的电影，其中，所有的一切都不是从一开始就预先确定好的。我希望引导事情的发生，每次创造一些呈现出不同风格的片段，去创作一个巴洛克形态的作品。
...©《另一个劳伦斯》(The Other Laurens, 2023)中国大陆地区独家版权方
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