影片不好打分。

首尾是阿克曼的采访念白，主体部分为其电影段落缝合和剪辑重组。

即便都是取自她的以往作品，不过却以一种超乎预想的蒙太奇形式组接起来。时而是早期（我看过的）熟悉的凝固长镜头、独白和室内空间，时而是后期（暂时陌生）的歌舞风格、彩色高清的英语剧情片。观者不断穿梭于其各个阶段的电影中，算是一场特殊的串联回顾。

几个印象深刻的场景：

《让纳迪尔曼》——困在房间的女囚，她的内心自白即是祈祷，孤独和虚空给上帝以栖身之所。（蔡明亮）

《八十年代》——冷色调、固定长镜头下的欧洲餐厅，热闹的歌舞衬托着人情感的疏离与氛围的冷清。（安哲、塔尔贝拉）

《来自东方》——寒夜中的人群如雕塑。（安哲、安东尼奥尼、蔡明亮）

此外，对阿克曼的爱慕又多了一份。

见到现实中面对镜头的阿克曼，其形象切实具体、也鲜活了起来。孤独又吸引人，真诚又多情，天真又老成，低调又自信。既有独立果敢的男子气概，又有柔美自怜的女性魅力。那种特立独行、充满自信、敢于行动的品质恰恰是我所期待的。

无论是影片中还是其书中，阿克曼的文字也很细腻灵动，片中即有一例寓言和自传的微妙结合。

26.1.14-15 投影仪，正开始读《我妈笑了》。

我的影评合集：

https://www.douban.com/doulist/161041416/?dt_dapp=1（泛选）

https://www.douban.com/doulist/162445715/?dt_dapp=1（遴选）