幽灵，它因肉身被抽取而被构造，在电影的象征系统里，它总是颓为意喻的咒语而流转于空气中，人物下意识阅读着空气，由此卷涉入虚渺游离的、不可捉摸却无孔不入的灵场。在本片中，当肉身被归还给幽灵，幽灵也就不复存在，一种庞大的郁滞实体出现了，它被冠以具体的指称，游弋灵场的网笼也随之消失，故而总是需要近乎笨拙地动用外部具象的力量——水洼，红裙，巨大的震动（当怨灵在窗外上升，警察在屋内背对着她，一切感应却在此失踪，随后是一次地震），并不轻盈的移动与径直的逼视——来证明肉身的实存，人物也只能以此辨认与怨灵的联结。这是一种凝缩自绝的、无法被抽取的肉身，恰如本片中人物的身体皆如致密的铜钟，而地貌不论在开阔处或闭塞处皆为层层沉坠的重力所压制——于人物或于怨灵而言，无孔的身体或无孔的地貌皆无法向外收束，流移的可能在此静止，当彼此间的联系发生，取而代之的是极立体的剧烈摩擦，因而淬砺的声场（甚至于警察脚踩泥泞这样朴素的响动）总是如凄风穿堂而过，它也被一次次赋予物质的实体，回环聚沉如漩涡。