呼喊叫(2006)的劇情介紹
東京灣岸區連續發生殺人事件,被害者皆為溺死,警方的調查毫無進展。警官吉岡(役所廣司飾)在事發現場找到一枚紐扣,回家後卻發現自己的外衣正好掉了一粒同樣的扣子。其他的蛛絲馬迹也表明與自己有關,他開始懷疑自己就是兇手。為此吉岡苦惱萬分,而戀人春江(小西真奈美飾)卻表現得十分冷淡。重返兇案現場的吉岡,聽到了詭異可怕的聲音,并見到一名紅衣女子(葉月裡緒奈飾)。女子告訴吉岡,15年前,她曾為他所愛并被他親手殺死。
吉岡獨自來到精神醫生高木(小田切讓飾)那裡求助,多年的老同事宮地(伊原剛志飾)也開始懷疑吉岡,他徘徊在友情和職責之間難以做出抉擇。吉岡的生活漸被擊碎,他打開了連接過去和現在的秘密……
吉岡獨自來到精神醫生高木(小田切讓飾)那裡求助,多年的老同事宮地(伊原剛志飾)也開始懷疑吉岡,他徘徊在友情和職責之間難以做出抉擇。吉岡的生活漸被擊碎,他打開了連接過去和現在的秘密……
呼喊叫(2006)的影評
短評,字數超了
幽靈,它因肉身被抽取而被構造,在電影的象征系統裡,它總是頹為意喻的咒語而流轉于空氣中,人物下意識閱讀着空氣,由此卷涉入虛渺遊離的、不可捉摸卻無孔不入的靈場。在本片中,當肉身被歸還給幽靈,幽靈也就不複存在,一種龐大的郁滞實體出現了,它 ...
黑澤清的實體與自然主義湧現
如果說要切入黑澤清,也許我會選擇讓人印象深刻的“矛盾”。這是因為黑澤清的電影總是向一個驚異的機械,在運轉中發出驚悚詭異的滋啦聲,回蕩在影像世界之中。關于機械,也許再也找不到其他更合适的去形容黑澤清電影的表皮了。《呼喊》是一個聲音知覺 ...
現實之上,現實之下
想給黑澤清所有的電影都打十星,僅僅是因為太喜歡這種風格的電影,也被他本人的電影理念所折服。我以為,成為一名當代人是需要曆經深沉的反思的(當然這也不是我們自我生産的唯一方式的),看黑澤清電影是通向這條道路的捷徑。黑澤清電影的底色是社會 ...
紅衣女
很久之前寫的一個玩意。與其躺在文件夾裡讓賽博碩鼠的牙齒對其進行批判,不如貼上來。那段時間在讀Aby Warburg寫波提切利的論文(不務正業),影響痕迹應該蠻明顯的。另外,關于這部片子,我還是超級喜歡。喜歡它的所有缺點和優點。紅衣女 ...
這麼多年以來,了解黑澤清的人應該很清楚他的電影根本不能當做恐怖片來看,什麼鬼怪都是次要的東西,他每一次講述的都是關于人、關于世界的深層次的内容,放大了現代人的脆弱以及彷徨,社會的陰暗,一直以來的末日情結讓他的電影一直都無比憂郁,最後的結局更是把人拖入黑暗的深淵。
關于黑澤清的運鏡,談兩個鏡頭。一是審訊的橫搖鏡頭,室内空間被割為三個部分,開始在第一部分,中景有火,整個審訊溫和。審訊加劇,橫搖到第二部分,左上方有光源,同時右邊鏡子打通第一部分,左邊鏡子内容扭曲,暗示靈異的出現。靈異逼進,橫搖到第三部分,後景是黑色幕布,後靈異從幕布後“出現”,人物被拖到第一部分得救。二是紅衣女子逼近一段,鏡頭緩慢向後移動,同時女子緩慢正向鏡頭移動,由全景逐漸變為特寫,壓迫感漸漸生成,并在過分誇張的鏡頭時長中被無限放大。剪輯的話,個人看法。要麼跟着人物,伴随細微動作,要麼跟着事件,多伴随先驗風格的運鏡,要麼跟随情緒,在不同景别和機位中塑造人物與他人/空間的關系,後者如第一次夜返現場,後移鏡頭将人物拉入空間,最後在俯拍中逃離鐵絲網告終。整體非常出色,對結局略保留。
如果你隻是想找一部吓人的恐怖片就去看沒有深度的韓片吧,黑澤清真的不适合你。
黑澤清玩這種陰霾還是來斯的
失望。
黑澤清的片子都在探讨被異化和疏離的現代人及關系,看進去了就會感到一種孤獨和無聊,恐怖和驚悚隻是外衣,這個片子的故事和《X聖治》接近。
我還是不喜歡黑澤清或者說是不喜歡這類過于文藝風格從而淡化了懸疑氛圍的恐怖片,沒有耐心沒有對于導演的期待是很難把這部本來就費解的片子仔細看完。其實對于真相的尋找好像都不重要了。加濑亮和小田切讓的角色沒什麼大作用,頗有點浪費。全片我隻喜歡最後突然沖進水碗那個鏡頭。
6/10。冤鬼版《X聖治》。在黑澤清的電影中,心理疾病往往是通過某種介質傳染,像《X聖治》的催眠,《回路》的信息設備,本片則是夢魇,而陰暗的回憶和現實中對地震的恐懼同樣從側面加深了疾病誘發。故事仍很神秘,但講出來不夠吸引人,氣氛更不如以往厚實,隻有結尾發力,這都證明了他近年創作的頹勢。