可以說是一種比較徹底的畫布電影：運動實質上被扼殺，罩袍下的面孔如雕刻卻在表意維度上模糊不清，神情反複曲折、斷裂但不流動——僅僅以相同的布景/重複出現的物件暗示每一幀的關聯，甚至人也成為物被擺放在畫面中。配樂極為神奇，幾乎與“環境音”的功能劃清了界限，聲源全然外置（甚至包括女教徒們吟唱的那一段，從而更接近于一種無機化的、“非人”的聲音；同樣的，蟬鳴也畸态地曲張着）——在此處聲源起到光源的作用：無限迫近而不曾扭轉影像中的時空，其自身也進入獨立空間中達成超驗的、神谕般的象征。男導演對同性之愛的摹寫（注意不是“描寫”而是“描摹”）非常虛弱，但偶得了較貼切的一幀：教母被欲望鞭打而仆身于蘇珊娜床前，此時收束的床簾在二人之間建起極不穩定的、動蕩暴力的秋千。在每一幀的疊合裡不斷疊化到變形的枷鎖，應當存在某種驅動裝置——不同于法斯賓德，在這裡裝置來源于外部而非内部。