1、创新不仅是科学的专用词，艺术一样需要探索边界的创新者。
暴力是叙事的一部分，而不是吸引眼球的视觉手段。
所以高级的导演，会艺术化暴力，而不契合欲望满足。
家暴可以是一段舞蹈，产生“间离化效果”，观众抽身出来，意识到自己在看一场戏，这种“不投入”，却丝毫不影响叙事地表达。如戏曲，观众随楚霸王叹息，随窦娥大哭。

2、悬念悬置到最后一刻，题材太新了，没有人能想到是投票，纵使是老影迷，也顶多以为是去搞革命。
不惊艳，却无比现实。
意大利本就凭借新现实主义电影在影史留下浓墨一笔，导演耳濡目染，不玩好莱坞的叙事爽感，不私奔、不革命、不杀人、我们只是投票，而这是现实中，当时的意大利，心觉不公的女性唯一能做的事情。

3、女儿订婚成功后，甚至都没有给母亲一个拥抱，这是迈向当权者的一步，而当权者的文化，依旧是不公的男权第一。订婚后，女儿未婚夫的男权影子渐渐显露，如此熟悉，熟悉像当时自由恋爱的自己。于是她刹那间意识到，若她什么都不做，历史只会重复。

4、还有明天，她若陷入泥潭，后代却还有明天。女权的拥趸者，不单单是为自己，更是为自己的后代，自己的女儿可以有更好明天。
革命者不是为自己，是为人类，为后代，为未来。