从2021年到2024年，《倒仓》连续斩获多项节展大奖，包括第15届FIRST青年电影展创投首奖、第34届中国电影金鸡奖电影创投大会“中国好故事”优胜项目、第26届上海电影节“一带一路电影周”最受观众喜爱影片大奖。并在第18届FIRST主竞赛单元中荣获最佳编剧奖，各项创投的支持与奖项的加持，凸显着电影节展市场对其强烈的关注。
正如《倒仓》的艺术指导徐耀来老师说得那样：“很久没有看到这么干净和纯粹的青春片了。”张裕笛导演对于青春的把握十分精准，影片以绿色为主色调，将故事发生的背景设置在夏日，少年少女之间的情愫采用更为暧昧的表达方式，藏匿在表演和视听语言中。
...《倒仓》让我们看到了国产青春片的另一种可能性，呈现了年轻一代戏曲人的成长与传承。它将京剧文化巧妙融合到青春题材的叙事中，从变声期这一难以掌控却又对学京剧的少年们至关重要的节点入手，展现出他们对于身份认同、性别认同、文化传承和未来选择的首次思考。
自少年，经青春，得成长。西部影谈专访《倒仓》张裕笛导演，从影片的创作初衷、主题表达、选角趣事、京剧元素的运用等方面，探索那些关于梦想与友情的青春记忆。
...西部影谈
2021年《倒仓》荣获第15届FIRST影展电影市场麦萌电影共同成长计划首奖，同年在金鸡电影创投大会获中国好故事优胜项目。2022年8月开机，时隔两年，今年6月在上影节首映，荣获第26届上海国际电影节“一带一路电影周”最受观众喜爱影片大奖，并进入了今年FIRST主竞赛单元，备受观众喜爱。很好奇导演您什么时候决定要进入电影行业？真正接触院线电影制作的契机是什么？
...张裕笛
我的本科专业是广播电视新闻，那时候有很多拍摄新闻片的机会，但多数作品都是对写实新闻的简单记录。在获得一些拍摄故事片的机会时，我感受到了前所未有的热情与投入。为了剧本里的一两句台词，或者一两个不同的剪辑点，我们会在剪辑房里通宵，碰撞意见火花。这让我意识到相比新闻，我更愿意通过故事来传达自己的想法。
每次作品放映时，即使只是在教室或小礼堂，能得到观众的反馈，听到他们与影片人物产生共鸣，我就特别有成就感。于是，我开始考虑去电影学院攻读研究生，得到更多练习和拍摄的机会，学习如何更好地讲述故事，并将电影作为我的职业。
...西部影谈
《倒仓》里面的主人公面临了很多与朋友和同辈之间相处的压力。您在学习和生活中有没有面临着关于同龄人的压力？
张裕笛
我青春期压力最大的时候是从青岛转学到北京念高中，这对我来说是很大的生活变动。离开了熟悉的朋友和环境，同学们都有自己的小团体，我作为外来人很难融入。第一次真正融入班级是我参加4×100米接力赛，和大家一起反复练习培养默契，这种为了集体荣誉而努力的状态和故事里少年们的状态很像。
...这部电影我看了很多遍，其中独特的视听效果和内容表达对我产生了强烈的震撼和启发。我第一次来FIRST是2017年上大学的时候，那年的评委会主席就是娄烨导演。他和贝拉·塔尔的对谈对当时正在犹豫要不要考电影学院的我来说，是一次印象很深的启蒙。
西部影谈
我们这几天也看到公共场的放映有很多为了自己的热爱奔赴到西宁的同学们。《倒仓》曾是第十五届FIRST电影市场首奖得主，现金奖励20万元，三年之后带着成片回到西宁，您有哪些感慨？
张裕笛
我在《倒仓》映后讲了一个真实经历。当时《倒仓》创投的时候，我在美国刚开始搬家，桌子都没有，坐在地上，拿凳子放电脑，以线上连线的方式完成了公开陈述。当天晚上制片人半夜打电话把我叫醒，我说：“干嘛呢，第二天还得继续搬家。”他说:“别搬了，准备搬回国吧。”后来那个房子我几乎没有住，收拾了一下就回国开始拍《倒仓》。
...张裕笛
灵感来源于我的联合编剧，她是票友，我们是大学同学。在一次偶然的聊天中她讲到学戏的小孩会有倒仓这件事。有的小孩以前是小童星，但变声没变好，职业生涯可能就此结束，以后可能只能跑龙套或者失去唱戏的机会了。
当时我本来就想拍青春片，一直找不到合适的抓手。当她提到倒仓后，我觉得这个状态很巧妙。变声是每个人都要经历的事，尤其对学戏的小孩来说，这是人生仅有一次且决定命运的大事，他们完全不能控制。这点很有创作空间，让我们可以把青春的焦虑、迷茫都凝结在一个具象的事情上讲述。
...人生不是只有一次机会，也不是过独木桥，而是在走一个复杂的立交系统，有很多不同的路径选择和可能性，没有唯一正确的答案。一个地方下错路口，下一个路口还能再上来。
西部影谈
以青春类型书写京剧演员的生活，其中有很大的跨越，古老的艺术和青春的风格有机融合也正是影片的特色，那么在细节处理上导演觉得哪场戏格外有挑战？
张裕笛
每个桥段、情节我们都下了很大功夫去打磨，难度最大的是影片末尾的毕业戏。它要符合很多功能，既要成为情节上每个人物在京剧之外个人发展的落点，又得是一出好看、完整、精彩、能让观众感受到京剧的魅力的戏。这场戏的最终呈现离不开《倒仓》的京剧指导宋小川老师的帮助，我们换了很多种选择，最终选定《杨门女将》。
...后来拍戏聊天时，她说很早就看到了《倒仓》的组讯，但上面写必须要有京剧功底，所以没敢投。后来我们找到她，她高考完第二天就过来和我们见面，一见就觉得特别合适。
在找时佳慧这个角色的时候，我特别不想找一个很顺撇儿的、造型上或状态上很假小子的人，因为这本身也是一种刻板印象。找到美君的时候，她身上的气质和时佳慧完全贴合。她不是一个把自己当男孩的女孩，而是一个因为唱老生，而被赋予了很多男生的形象和特质，但她内心是一个在探索自己作为女孩的自我认知的人。
...另一部分来源于真实经历。在采风过程中，我们遇到了和这个角色原型非常类似的女孩。她们身上的矛盾、困惑以及对青春期性别意识的思考，都给了我特别大的启发，时佳慧最开始的设定是刀马旦，后来就改成了女老生。
西部影谈
扮演谢天赐的陈少熙最近凭借综艺中的表现吸引了很多观众，而现实生活中他本人也曾经历了倒仓失败的过程转学昆曲，在传统民族艺术和当代娱乐间的跨度也和谢天赐这个人物非常相似，这是否也是导演在选角时的考量？
...老师不在的时候，少熙这个学长就负责教他们。佳慧给小磊指导“放松一点，肩膀该怎么样”那个情节，也是我看到少熙指导美君说：“手不要架那么紧，要放松”，还敲敲她的肩膀时，临时加到剧本里的。
当时拍摄的时候少熙还是个学昆曲的学生，现在他能被更多人喜欢，对我们来说都是一种幸运，也希望能有更多人因为他对《倒仓》感兴趣，对京剧感兴趣。
...一开始我就和宋老师提到，不想让演员们只是学会唱戏的片段，他们在现实生活中也得有京剧演员的样子。因为京剧学生和普通小孩不一样，他们说话、聊天、吃东西、走路都有自己的特点。
拍摄时也有很多即兴的部分。我很喜欢即兴，每段戏拍完后我都会和演员聊天，看看这场戏怎样才能更好玩。比如天赐在酒吧那场戏，本来只是三个人坐那聊天，天赐说自己要回北京了。但到了现场后，我们发现有很多可以利用的空间。天赐宣告事情的时候得有点小仪式感，他就跑到舞台上拿话筒来讲，讲到练功就要现场练给大家看。
...西部影谈
电影在上影节和FIRST上映后，您收到了哪些反馈？这些反馈将如何影响您对电影的看法或未来的创作？
张裕笛
我不太会因为观众的回馈决定我接下来要写什么，毕竟要写什么、对什么感兴趣也是我一直在探索的。不过我发现观众的解读能力真的非常强，尤其是像FIRST这种节展的观众，你埋的一些小心思他们都能看出来，甚至是你在写的时候觉得有点隐晦的地方，大家也都能看懂。这会让我对接下来的创作更有信心，可以更大胆一些，不用写得那么清楚和直白。
张裕笛导演在FIRST影展映后交流
因为《倒仓》是与京剧相关的电影，刚开始我们比较担心有些地方观众不理解，所以在剧本上做了很多解释。但实际上观众的理解远比我们想象的要更多和更深。甚至在映后交流时，我都很惊讶，心想：“你们这都看出来了吗，是不是看过我上一版剧本？”所以在写下一个故事的时候，我会做更多的留白。
本文首发于 西部影谈 公众号第474期
