《翠湖》的日常煙火中讀懂中國式親情

本文首發于西部影談公衆号·第771期

《翠湖》的日常煙火中讀懂中國式親情

作者：趙莎莎

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于未曾踏足昆明的人而言，滇池是耳熟能詳的網紅景點，翠湖卻多半顯得陌生。它在外地遊客的旅行清單裡毫無存在感，卻是昆明人刻在骨子裡的城市地标。“翠湖”二字太過普通，自帶人間煙火的尋常氣息，恰如生活中每一個平凡的你我，隐于人海，默默無聞。

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/《翠湖》導演卞灼

故事開始的時間節點，定格在外婆去世一周年之際。整整一年的喪偶獨居，讓這位溫文爾雅、與妻子相濡以沫大半生的老人，與同樣經曆喪偶之痛的吳阿姨，在彼此身上找到了深深的共鳴。兩人常相約翠湖，靜坐閑談，歲月的孤獨與慰藉，在彼此的陪伴中悄然滋生。影片開篇便抛出一個極具戲劇張力的核心矛盾：外公想要和吳阿姨共度餘生。吳阿姨那句“父母的家永遠是孩子的家，孩子的家卻不是父母的家”，精準戳中了外公的内心。即便他有三個孝順的女兒，即便可以輪流在女兒家小住，享受着有人做飯、有人添衣、有人照料的安穩生活，卻始終活在女兒們的嚴格管控之下，行動不自由，連偷偷抽一支煙，都要時刻提防被發現後的一通唠叨。

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/《翠湖》導演卞灼作者自述《外婆、外公以及我的遺憾》

從叙事結構來看，《翠湖》采用了類似李安《飲食男女》的多線叙事架構，以外公為故事主線，不僅鋪陳出因黃昏戀引發的代際紛争，更深入刻畫了三個女兒與其子女之間的代際鴻溝。大女兒謝淑貞與丈夫同為工薪階層，因女兒倩倩在職業選擇與婚戀觀念上的分歧，母女間時常劍拔弩張；二女兒謝淑娟身處中産階層，為了兒子胖胖能出國留學不惜抵押房産，這份沉重的付出，讓敏感懂事的兒子滿心負罪感；三女兒謝淑林跻身精英階層，兒子宇碩曾是全家的驕傲、第三代的标杆，那張光鮮的斯坦福大學錄取通知書，實則是他為掩蓋學業壓力與内心自卑而精心僞造的謊言。而三個女兒，對應三種社會階層，階層差異帶來的價值觀碰撞，讓本就複雜的家庭關系，更添暗流湧動。

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/《翠湖》劇照

與日式生活流電影相比，《翠湖》又有着鮮明的本土特質：它的叙事節奏更為明快，穿插着諸多幽默且溫情的家人互動；影片所折射的代際溝通困境、教育焦慮、階層固化等社會議題，直指當代中國人面臨的結構性生存困境，更能引發身處同一社會語境下的觀衆強烈共鳴。

影片中，所有矛盾都隐匿于生活細節，而化解矛盾的情感，同樣藏在看似不經意的日常言行裡。外公在女兒們口中，雖時常被調侃“腦子糊塗”，卻始終被親情包裹：大女兒淑貞得知外公被牌友欺負，當即挨個打電話怒怼，用最潑辣的方式守護父親；三女兒淑林出國工作歸來，總會為父親帶回高檔羊毛衫與滋補品，以物質傳遞孝心；二女兒淑娟雖不善言辭，卻将愛意藏在最細微的行動裡——家族聚餐時，她記得父親最愛吃的豆腐，親手夾起，喂到父親嘴邊。

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/《翠湖》劇照

影片中，藏着無數這樣動人的生活切片：母親看到兒子被小混混欺負，不顧兒子在身後“他們有刀”的勸阻，奮不顧身沖上前母雞護崽；做司儀的小舅子，站在姐夫身邊輕聲一句“你以後别欺負我姐，她可有兩個弟弟”，便是最堅實的後盾；母親與女兒争吵後踢傷了腳，仍一瘸一拐趕來幫女兒打掃衛生，女兒見狀，默默為母親挂上了骨科号……新人導演卞灼以細膩敏銳的觀察力，精準捕捉到這些充滿愛意的瞬間，讓親情的溫度，在平凡的日常中緩緩流淌。