“我有点害怕谈论他，因为我对Warhol的事情了解很少。他是秘密的最大化和公开的最大化。这很有趣，因为他表现出与Fontainhas完全一样的东西：他隐藏得很好，同时又展示了一切。这个街区和里面的人完全一样。他们绝对是孤立的、难以捉摸的、隐秘的、迷失的，他们真的可以从这一秒消失到另一秒，他们可以轻易死亡或消失。但同时他们又大喊大叫，展示自己，他们喜欢被人看到，他们跳舞。这个特点也是电影的基础之一。我们如何组织保密工作，我们要在电影中展示什么？而对我来说，Warhol在这方面是最一致的。”
“他的作品有某种严肃性。这不是一种重量...它不是严肃或学术性的。他的严肃性是非常人性化的，在死亡的边缘；我喜欢的所有电影都有这种危险的品质，他所有的超级明星都是如此脆弱。”
“他从来没有像典型的经典电影人那样真正的展示过。我的意思是有回顾展，但每次我有机会看Warhol的电影，影院，总是会有一半人退场，就像斯特劳布或阿克曼的电影一样。它不是像MOMA里的一幅画，人们会看到。但是电影，没有人知道，没有人关心。”
“比什么都重要的是，仅仅几秒钟里展示到的严重性，让我害怕。就像《雀西女郎》（Chelsea Girls）中的一个镜头，只有三四秒，却是绝对生死攸关的事情。整部电影的时间不重要，可能只是在一秒钟里，我想他清楚这一点。我认为他是一个非常理性的人。看上去他是在用一种非定向的方式工作，但实际上那里有一些东西。在我喜欢的那部《美丽2》（Beauty #2）里，你听到一个导演--叫Edie Sedgwick的人--的声音，所以有了方向，有了一些场景，一切都朝着电影中的某个点，一个非常严肃的时刻发展。这些时刻可以是非常可怕的，令人兴奋，或令人振奋的。”
“年轻人不看这些电影是很遗憾的。如果能看看《雀西女郎》（Chelsea Girls），再看看《搜索者》（The Searchers），那就太棒了。它们是关于同样的事情。”
https://pedrocosta-heroi.blogspot.com/2010/04/pedro-costa-on-secrets-of-warhol-by.html
“在Warhol的情况下，除了他是最有意识的美国人之一，在他总是带着一种伟大，权力，金钱的力量，那个资本主义社会的意义上，他似乎没有看到任何超越重力的东西。他非常清醒，他知道这个社会是一个在每一秒钟都不可避免地走向死亡的社会。人类的任何姿态、任何眼神、任何工作都有一种引力，都趋向于死亡，都趋向于自身的毁灭。”
“问题是--我认为这也是朗格卢瓦谈论的问题--是：他的意识有多大程度？在任何情况下，有一种直觉，一种强烈的姿态，它具有与先驱者、原始人一样的伟大，也就是说，在Warhol的每个镜头中，你可以做出成千上万的选择，你有路径可走，有一种自由同时也是一种监狱。一方面，有光线的缺陷，有角度的缺陷，有图像构成感的缺陷--这对他来说很奇怪，他是一个视觉艺术家，设计师，画家，一个非常强大的人才；而在电影中，似乎镜头是第一次被放在那里，地方被找到，凝视点，非常快。然后在那个房间/社会/世界里有某种幸福或自信，使你看得非常坦然；但这同时也是非常悲惨的。”
“它不仅仅是drug，也不仅仅是suicide；在那些人身上有一种褪色，有时甚至是他们的奢侈，一种奔向墙壁的感觉，对我来说是非常明显的。还有一种不透明性，在他的电影中人们是非常不透明的。这很奇怪。他们可以完全赤裸，赤裸地讨论看似不重要的问题，他们的发型，他们的男朋友，我不知道是什么，但有一种不透明性是非常令人不安的。我想这个词是'折磨'。有一种苦恼：电影在屏幕上一开始，我就感到非常害怕，这些都是令我非常恐惧的事情。这些人要去哪里，会发生什么？”
“在Warhol的电影中有一种死亡的味道，让我着迷。他是现代电影人之一，最努力地让电影思考。因为在每一个漫长的沉默中，都有一个巨大的疑问，这与虚构无关，我认为这真的与观众有关。它们也是非常无趣的电影，这对Warhol来说很奇怪，他从来没有那种商业的想法。他从来都不是一个被广泛看到或知道的电影人，也不是一个商业化的电影人。”
“他制造了一个颓废的社会，他是其中的一员，建立在谎言、背叛、金钱的基础上，而他所展示的所有人都是受害者，而不是社会的代理人。这很奇怪，因为他是那个代理人。他是一个腐败的代理人。”
“他与他所推动的社会的受害者一起拍摄电影。他被称为是一个非常好的人；我记得读过他的一些东西，这些东西总是很有趣，而且很古怪，有很多真理在里面。”
“那种阴影的印象。他来到了每个人都看到的地方，一种巫师：他会聚集在一起，试图吸食人们的感情、情绪、想法，通过电影我有这样的感觉，你几乎可以死在里面，因为它是如此暴力，如此严肃，如此悲惨。”
http://www.focorevistadecinema.com.br/FOCO8-9/costaentrevistadv.htm
