有一个角色的面容，唯有通过贝拉·巴拉兹“微相学”的理论才能被真正理解，那就是莱妮·里芬施塔尔。她那眩晕般的、丰富而富有冲击力的面容，在细微的表情中颤动着情感影像，仿佛每一道面部的细节都在流动着情绪的微光。

若将这部电影再次置于巴拉兹的语境中（我们无法不这样做——他既是联合导演又是编剧），声音与对白的使用亦构成了一种声音的特写。对白极为稀少，且往往突兀地出现，或与环境音明显割裂，仿佛刻意为之。若再援引德勒兹的概念，这里或许正展现了一种“心理剪辑”的原型——剪辑不再发生于外在的空间与时间，而是在心理内部进行，在意识深处展开。

而莱妮·里芬施塔尔则在无声中升华——从一个不识字、寡言少语的少女形象出发，远离人世的欲望与教义，最终自行构建出一种崇高感，一种神圣的存在感，化身为一位圣洁的母性象征。

（甚至照片也可以看作一种神话的介质