下午和我英语老师Michael一起看的。
政治讽刺片,在冷战期间拍摄,处处展现导演对美国资本主义,与苏联当时逐渐走向修正主义的政治意识形态试探。结尾的表演堪称一绝。
但唯独缺点,女性在这部片子中只成了权贵的玩物,女性形象的缺失,让此片难以造就其政治上更为激进的立场,反而更像走向了一种传统“反美”又或是带有“反政治”倾向的结尾。似乎将这些意识形态都抛出来讽刺,而却没有一个自己主导的立场存在,这在我看来,是库布里克的一种妥协与胆怯。
下午和我英语老师Michael一起看的。
政治讽刺片,在冷战期间拍摄,处处展现导演对美国资本主义,与苏联当时逐渐走向修正主义的政治意识形态试探。结尾的表演堪称一绝。
但唯独缺点,女性在这部片子中只成了权贵的玩物,女性形象的缺失,让此片难以造就其政治上更为激进的立场,反而更像走向了一种传统“反美”又或是带有“反政治”倾向的结尾。似乎将这些意识形态都抛出来讽刺,而却没有一个自己主导的立场存在,这在我看来,是库布里克的一种妥协与胆怯。
关于《荣光之墓》(Cemetery of Splendor, 2015),对我而言,它可能是阿彼察邦风格中节奏与叙事最为契合的一部,或者换个不那么好听的说法——这部电影的故事太轻了,轻到阿彼察邦可以轻松驾驭,从而营造出一种和谐。我能 ...
“手”是贯穿始终的母题,同时也是一个枯萎的母题。它出现在第一幕——那是一个亲密而动人的镜头,灯光处理得极其细腻。在接下来的叙事中,手逐渐退居边缘,成为特吕弗令人困惑的摄影语言的一部分,从镜头的摇移到最终落在手上的定格,它呈现出人类最 ...
弗朗索瓦·特吕弗的第一部、也是现存的唯一一部短片——真正的第一部叫《访问》(VISIT),可能已经遗失了。这部短片由克洛德·夏布罗尔的处女作《美丽的塞尔日》(1958)中的男女主角出演,片中在电影院放映的电影也很可能是李维特的作品, ...
<p data-align="left">人们总是把阿彼察邦·韦拉斯哈古这个名字当作“慢电影”的当代表征——表面上看是如此,但如果我们仔细观察他的每一个段落、每一个时间长度,就会发现其实它们充满了“剪 ...
有一个角色的面容,唯有通过贝拉·巴拉兹“微相学”的理论才能被真正理解,那就是莱妮·里芬施塔尔。她那眩晕般的、丰富而富有冲击力的面容,在细微的表情中颤动着情感影像,仿佛每一道面部的细节都在流动着情绪的微光。若将这部电影再次置于巴拉兹的 ...