《世界的主人》：我永远拥有对自己的最终解释权
近年社会议题的影视作品中，《世界的主人》显得尤为珍贵——它不制造悲情的消费，也不提供简单的解答。在看似散淡的生活流叙事之下，每个人未曾言说的创伤与困境逐渐浮现。导演并未选择苦大仇深的控诉姿态，而...
《国宝》：舞台吞噬电影的伪史诗
电影《国宝》是导演李相日与小说家吉田修一的第三次合作，创作起点颇具野心：先有影像构想，再推动小说写作，吉田修一耗时三年深入歌舞伎界，以数十万字构筑跨越五十年的艺道史诗。然而，从文本到影像的转译过...
《普通事故》：笑声之下的恐怖阴影
贾法·帕纳西的《普通事故》将公路喜剧与犯罪惊悚的类型熔为一炉，在荒诞幽默的表象下，展现威 权投下的恐怖阴影、腐败的众生相，并深刻反思了道德准则下的艰难抉择。它既扣人心弦又发人深省，展现了电影批判...
《女孩》：舒淇的私密伤痕，与那双无处不在的男权之“手”
舒淇的导演首作《女孩》，是一部将极其私人的童年创伤袒露，表现为东亚家庭中女性普遍困境的作者电影。它或许在叙事层面设置了门槛，但其情感、议题与视听语言可圈可点，是一部较为成熟的首作，值得一看。男权...
《阳光俱乐部》：虚假的阳光与无出路的现实
这部电影是一部计算精密的冲奖作品。 它试图用技巧掩盖真诚，用套路替代关怀。作者性的迷失：当魏书钧遇见韩延魏书钧此前作品的成功，在于他将类型外壳与作者表达进行了有机融合。然而，在《阳光俱乐部》这个...