山河故人(2015) 山河戀人/MountainsMayDepart
導演：賈樟柯
編劇：賈樟柯
主演：主演:趙濤/張譯/梁景東/董子健/張艾嘉/榮梓杉/梁永浩/劉陸/原文倩
語言：英語/山西話/漢語普通話/上海話
類型：劇情/家庭
上映日期：2015-10-30(中國大陸)/2015-05-20(戛納電影節)
中國大陸/法國/日本 126分钟(中国大陆)/131分钟(法国
山河故人(2015)的劇情介紹
2014年，因長期在煤礦工作，梁子的健康已經到了不可挽回的地步。最後的時光，他帶着妻兒回到故鄉。此時沈濤和晉生已經離婚，晉生帶着孩子到樂常住上海。人屆中年，彼此都身不由己站在了生離死别的界限上。
2025年，隻會說英文的到樂（董子健飾）和父親分外隔膜，但和中文老師米娅（張艾嘉飾）成為忘年交。他渴望脫離父親的控制，渴望得到甚至都不知道什麼意思的“自由”。
山河故人(2015)的影評
當齊澤克遇上賈樟柯 在《事件》一書中，同時擁有斯洛文尼亞社會學家、哲學家、文化批判家、心理分析理論家等多重身份标簽的齊澤克，通過對公共政治事件的哲學解讀，以抽象性叙事手段為讀者提供了一場豐富的哲學旅途。全書共分為六站，其中對拉康三界學說和黑格爾意識形态 ...
山河不變，故人别離 0分0秒，動感的音樂開幕，4：3畫幅。1999年，送走寒冬，歡慶二十世紀的最後一個春節。“要是我這兩塊顴骨，再小點兒就好了”，濤兒對着鏡子中的自己這樣說到，此時的她正在為即将表演的傘頭秧歌喬裝打扮，臉帶笑容，春光滿面。在與旁邊的梁子 ...
從九九年的冰封湖面,到三五年南半球的洋流,四十年兩代人的光陰,三個截點,三段影像,就被這樣壓縮在兩小時膠卷裡,電光倒影,恍如隔世。賈樟柯的确沒讓我失望,從零幾年的《三峽好人》到一五年的《山河故人》,一個時代,兩種人,我愛他的紀實性風 ...
看完山河故人立馬發了一個感受從落後的九十年代一躍進入新世紀的表象，和人們生活遲緩的前進之間的割裂，是對現實最真實的描摹。有人趁着時代紅利，投機取巧，一飛沖天。錢包是鼓的，思想和精神卻是幹扁的。有人為了創造時代紅利，搭上了自己的健康， ...
1、遺忘的過去黃河畔，爆竹聲響，三人的命運就此走向不同的道路。濤做出了合乎理性的選擇，梁子抛掉鑰匙，聲稱“再也不回來了”。其實在這段三角關系中，我們大可以推測梁子性格溫順，家境貧寒的背後，是對濤體貼溫柔的感情，但是愛情的動因往往是激 ...
1999部分的年代感用鏡頭語言體現的很好，2014部分鏡頭的突然拉長清晰很有變遷感。汾陽作為賈導的情感基點在全片中反複作為背景出現，“回家”這個概念貫穿全片：“梁子”肺病回家；濤的父親落葉歸根；到樂與家鄉、母親的聯系。大時代背景下的 ...
生活之所以似曾相識不過是因為它重複發生九十年代的紀錄片式質感，10年代的大時代後浪綜合征，20年代也難逃曾經的瓜葛羁絆，展現了一出山河故人的近現實悲劇之所以為近現實，是因為很多事情就是現實之縮影，而之所以有一“近”字，則代表電影仍舊 ...
女人 轉變思維是否就能擺脫無奈 賈樟柯電影已經看了多部 這一部一直沒看過，打開看了後，好多人生無奈。糾結于三角戀是無奈，選擇一個就必須放棄另一個兒時的青梅竹馬，斷絕來往，是無奈。熱戀過後 男人有錢就變壞後的絕情 是無奈。自己“沒本事” 離不開小鎮 沒有抓住機會 沒 ...
1993年賈樟柯就讀于北京電影學院文學系，那年，他二十三歲，同級的同學高中畢業，十八歲，賈樟柯和他們相差整整五歲。他說，“我沒有了呼朋引伴的熱情，甚至沒有興趣去運動，我知道我沒有多少青春可以揮霍了。”生活對于賈樟柯來說已經老了，現實 ...
《山河故人》幾何問題無解，代數問題是屁第一段：1999年 1.33:1幾何問題：解情感三角，代數問題：選開局參數。第二段：2014年 1.85:1幾何問題：求關系網絡，代數問題：算動車耗時。第三段：2025年 2.35:1幾何問題： ...
科長之所以能在國際上不言自明地必然代言當代中國十餘年，與其敏銳嗅覺與自覺擔當關聯，而“販賣”一說簡直就是懦弱奴役的劣根殘餘。緣起當代最為轟動的國家政治串聯大事件之一—山西官場大地震，選取期間關聯的晉商個體命運，由此延展出的前世今生未來，尋回其丢失已久的時間感傷(不再是對平庸的沉郁)
梁子說他的告别在迪廳已經說過了，父親無言甚至連告别都沒有，所以濤執意陪着兒子颠簸半個山河，隻為告别時别那麼匆忙。終究在兒子的記憶裡她成了故人，隔空呼喚恍如前世。父子的溝通不暢如同時光的諷刺，綿長的歲月跨度總是讓人不勝唏噓。次第登場的人物在交錯光影裡道聲珍重，牽挂是愛最痛苦的部分。
賈樟柯就是中國社會的剪報手，每隔兩、三年就跑去歐洲讀一下自己拼貼的新字報。曾經植根于個體經驗的現實主義，已經蛻變成今天讀着報紙看着新聞居高臨下對現實的想象。一種泛濫鄉愁和情懷，搪塞了在社會觀察上的平庸和無力，隻剩下影像語言上一而再三小花樣在苟延殘喘掙紮。
賈樟柯這一部蠻意外的，雖然仍有很多讓解讀者興奮的元素（畫幅、汾陽、過去現在未來、抗刀的人），但是，他包裹的卻又始終是個無聊的情節劇（尤其第一部分）。思鄉以及對時間的懷念。趙濤結尾《母親》式的舞蹈也并沒有預想的那麼好，整體沒什麼能讓人記住的瞬間，或是亮點。。
看前排為了“賈拍電影是否隻為迎合國外評委而專門揭露中國黑暗面”要打起來了，其實我覺得完全沒必要糾結這個問題。為何要管這部電影有沒有得獎，得的是哪裡的獎，評委為什麼會給它獎？就不能單純地将目光放到電影本身上？電影情節是否打動你、表演是否引人入勝、看完後是否能令你思考，這才是重點。
“不是所有的東西都會被時間摧毀，牽挂是愛最疼的部分” 三段式和變畫幅的形式有些疲勞厭倦，好在情感的核心還在。故土、愛人、時間長河，跨越26年的聚散，回去很容易，回去很難。“車慢一點，陪伴的時間就更長一些” ps: 兩首插曲都很贊，“Go West”開頭結尾一出來能淚奔，葉倩文的“珍重”則更悠長
終于能在電影院看到賈導的片子了。
看到一打八十年代腔調的土鼈短評後，我決定破例提前給本片打個五星。