1999部分的年代感用鏡頭語言體現的很好，2014部分鏡頭的突然拉長清晰很有變遷感。汾陽作為賈導的情感基點在全片中反複作為背景出現，“回家”這個概念貫穿全片：“梁子”肺病回家；濤的父親落葉歸根；到樂與家鄉、母親的聯系。大時代背景下的衆生相勾勒的很好。“晉生”這個角色尤其真實，追求新鮮感，控制欲強的形象貫徹始終，他站雙了時代的風口，卻也站在了“打虎”的浪尖上。

趙濤的戲路窄，而且在舒适區表演依然生硬，高潮部分的表演用力過猛。貫穿始終的角色是影片的靈魂，選角更是重中之重。賈樟柯如果一直用妻子做女主隻會讓作品的上限越來越低。該片的敗筆在2025部分，與前兩段割裂感太強，以女主兒子作為主視角呈現故事過于跳脫。看得出導演想以傳承作筆描繪時代“故人”與“故鄉”的聯系。但與主題嚴重偏離，在15年對未來的描寫非常虛。大學老師與學生從“忘年交”偏向“黃昏戀”不僅與人設不符，脫離實際，更讓人感到生理不适。在結尾沒有隽永，隻有惡心。