在《事件》一書中，同時擁有斯洛文尼亞社會學家、哲學家、文化批判家、心理分析理論家等多重身份标簽的齊澤克，通過對公共政治事件的哲學解讀，以抽象性叙事手段為讀者提供了一場豐富的哲學旅途。
全書共分為六站，其中對拉康三界學說和黑格爾意識形态觀念的闡述，作者将在後文通過對賈樟柯《山河故人》《天注定》兩部作品進行細緻探讨。
...齊澤克
作者：許珂
排版：白傑
責編∶劉小黛
策劃：抛開書本編輯部
齊澤克在《斜目而視：透過通俗文化看拉康》等論著中，借助拉康理論解讀包括希區柯克、安東尼奧尼等導演的作品在内的通俗影視，同時對我國賈樟柯導演表達了相應觀念認同與藝術推崇。
原因之一在于三位導演均在影視作品中流露出一緻性的反資本主義立場，同時書中對賈樟柯電影作品涉及拉康三界理論的運用及動物性逆轉的反思進行了細緻解述。
...《山河故人》海報
《山河故人》是由賈樟柯導演執導的一部現實情感題材的電影，講述了1999年，山西汾陽縣城，開朗雀躍的女孩沈濤徘徊在礦工梁子和煤礦老闆張晉生兩端。一女二男的三角戀，無法維持長久的平衡。梁子和晉生的友情破裂。濤兒結婚的時節，有人選擇遠方。
...趙濤飾沈濤
2014年，因長期在煤礦工作，梁子的健康已經到了不可挽回的地步。最後的時光，他帶着妻兒回到故鄉。此時沈濤和晉生已經離婚，晉生帶着孩子到樂常住上海。人屆中年，彼此都身不由己站在了生離死别的界限上。
...董子健飾張道樂
在《山河故人》中，賈樟柯以現實叙事手段，精準描繪了社會底層人物的生命政治和心理維度，從弗洛伊德所提出的戀母情結為心理體征，并對影視中角色進行了三重人格理論再現。
在前文所提到的拉康著名三界理論學說中，三界是主體存在的三個根本維度，也是結構主體的三種機制，拉康将其概括為實在界、想象界與象征界。
...弗洛伊德（1856——1939）
在《山河故人》中，賈樟柯将主人公張道樂放置在自幼缺失母愛的成長環境中，使對母愛的渴求與對父親的厭惡之間形成矛盾沖撞，對張道樂與澳大利亞中年老師米娅跨越年齡階層的愛情線索超越了道德認知的現實性，這也正印證了弗洛伊德的觀點，即男性在成長到青春期的時候，會将“戀母情結”的對象轉移到“外來的性對象”上來。
張道樂與米娅的互相救贖，成就了《山河故人》中超越倫理道德觀念的跨界愛戀。
...梁景東飾梁子
“梁子的‘一次同化’出現在他與張晉生起沖突時，雖為是底層煤礦工人，但他不卑不亢，願意為自己的幸福與強勢勢力反抗。
梁子被沈濤拒絕，在煤礦工人大合照後，旁人陸續離去，隻留下梁子落寞的身影，随之背井離鄉，在這段三角戀中，梁子被現實打敗，作為敗者出局，這是梁子在影片中的‘二次同化’。”
...《天注定》劇照
賈樟柯導演的作品少有特寫，卻将人物特寫級精緻雕琢，觀衆經由三個時間點，仿若駛過一條公路旁具有各自時代特色的三棟建築，而連接其中空白的，是觀衆自我的生命體驗。
影片憑借賈樟柯的“作者筆觸”和深厚内涵入圍第六十八屆戛納國際電影節主競賽單元，提名金棕榈大獎；斬獲第五十二屆金馬最佳原著劇本獎、第六十三屆聖塞巴斯蒂安國際電影節觀衆選擇獎、第二十三屆北京大學生電影節最佳導演獎等。
...《天注定》海報
《天注定》改編自轟動全國的胡文海、周克華、鄧玉嬌和富士康跳樓4個新聞事件，賈樟柯在其中渴望以叙述暴力來反對暴力，同時在其中揭開了主體間隐喻的自私的冷漠的動物性的傷疤。
《天注定》獲第六十六屆戛納國際電影節主競賽單元金棕榈獎、最佳編劇獎兩項提名、獲第五十屆金馬獎最佳劇情片、最佳導演、最佳原創劇本等六項提名并斬獲最佳原創音樂和最佳剪輯兩項大獎。
...劇照 大海怒斃村官
所以大海才會與秉持道德缺陷立場的群體産生對峙，小玉因不堪嫖客騷擾奮起将其刺亡，與動物性的意識形态做出反抗。
倘若賈樟柯選擇以中立漠然的方式展示一個暴力的強奸場面，并聲稱我們應該避免廉價的泛道德化，轉而反思施行暴力之時的各種錯綜負責的情況，那觀衆隻是見證一場悲劇，無法深度代入深處暴力中心的小玉，小玉以極端抗衡的揮刀反抗潛性解釋自我所處的暴力環境，觀衆通過嫖客流血死亡的情景刺激從而無限靠近小玉遭受暴力時的感官思緒。
...王寶強飾三兒
賈樟柯導演
通過《山河故人》、《天注定》中涉及齊澤克視域下公共實體事件的回溯，現在我們不難理解齊澤克在《事件》中濃縮的觀點：想要消解資本主義全球化所緻使的全民對金錢的狂熱忘我，需要整個社會的精神意志提高到更文明的高度，如此作為社會成員的個體才能降溫回穩。
而缺少時間積澱抵達更高文明水平的當下，如何在現實公共事件中産生真正有效的阻擋，防止因追金狂熱導緻悲劇現象的不斷重演，也是全社會應當努力的應有之義。
